9月,，國(guó)內(nèi)頭部戀綜IP節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)第七季》開播,。然而,，與戀愛甜度相比,，嘉賓們的“裝”感卻率先成為了輿論焦點(diǎn),。

　　其中,，最具代表性的場(chǎng)景來自于,，當(dāng)女嘉賓翁青雅詢問兩位男嘉賓“最喜歡哪座城市”時(shí),，男嘉賓TOMO和奧斯卡在回答過程中出現(xiàn)了明顯的語(yǔ)言卡頓,，他們硬是將“南安普頓”和“曼徹斯頓”這兩個(gè)城市名以英文形式念出。

　　中英混雜說話,，本身已是吐槽精英人設(shè)的老梗,。但兩位男嘉賓在回答時(shí)的“微妙停頓”，更是讓這種“裝”的感覺愈發(fā)明顯,，從而引發(fā)了網(wǎng)友們的廣泛討論和模仿,。

　　此外，男嘉賓TOMO在介紹環(huán)節(jié),，頻繁地“恰好”展現(xiàn)出手表的小心思,，也被觀眾捕捉并調(diào)侃：“就算你的手舉到脫臼，我也看不出那是什么表,�,！�

　　近年來，戀愛綜藝節(jié)目嘉賓的精英化趨勢(shì)愈發(fā)明顯,。以《心動(dòng)的信號(hào)》為例,，自第四季起，就有觀眾對(duì)嘉賓的學(xué)歷背景提出質(zhì)疑,。有觀眾甚至直言：

　　本質(zhì)上,，這是觀眾在接受多個(gè)極度高學(xué)歷人群戀愛內(nèi)容的轟炸后，發(fā)出的一個(gè)靈魂拷問：為何國(guó)內(nèi)不能拍攝一部普通人的“二本戀綜”,？

　　若將面向非精英群體的戀愛或相親綜藝節(jié)目定義為“二本戀綜”,。那么二本戀綜，原本曾是國(guó)內(nèi)戀綜的主流,。只不過那時(shí)候,，叫相親綜藝。

　　其中包括實(shí)力一般卻自信滿滿的男嘉賓,，他們毫不掩飾地對(duì)女嘉賓進(jìn)行品評(píng),；還有如俞夏般身材豐滿的女嘉賓,，每期節(jié)目都巧妙展現(xiàn)個(gè)人魅力，以吸引優(yōu)秀男嘉賓的注意,；馬諾則因“寧愿坐在寶馬車?yán)锟�,，不愿坐在自行車后笑”的言論而走紅，被標(biāo)簽為拜金女,；更有執(zhí)著于購(gòu)買彩票的52歲大叔,，不僅尋求年輕妻子，還期望女方每月資助他一萬(wàn)元用于購(gòu)彩,。

　　不論是“二本戀綜”,，還是更為下沉的“大專戀綜”，這些節(jié)目里形象各異的嘉賓奉行的大多都是同一套更貼近現(xiàn)實(shí)的戀愛觀念——“男看顏,、女看錢”“拜金主義”“渴望上嫁”,。

　　換言之，過去的國(guó)內(nèi)普通人戀愛綜藝市場(chǎng),，更多聚焦于兩人共同生活的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn),，而非戀愛過程中的甜蜜。廣大觀眾,，無論是期待步入婚姻的年輕男女,，還是為子女婚事操心的中老年人，觀看這類相親綜藝的目的并非單純?yōu)榱俗放跄硨?duì)CP,，而是為了積累生活經(jīng)驗(yàn),，為自己或子女未來同樣充滿“柴米油鹽”的生活做準(zhǔn)備。

　　得益于此,，《非誠(chéng)勿擾》自2010年1月15日開播以來,，便成為國(guó)內(nèi)最為成功的相親綜藝節(jié)目之一。在其播出的十二年間,，多次榮獲全國(guó)衛(wèi)視周收視率總冠軍,，甚至在開播12年后仍能登頂收視榜首。

　　然而,，隨著時(shí)代的發(fā)展,，觀眾對(duì)于結(jié)婚的熱情逐漸減退，相親節(jié)目的需求也不復(fù)從前,。為了適應(yīng)市場(chǎng)變化,，節(jié)目?jī)?nèi)核開始悄然轉(zhuǎn)型。

　　從韓國(guó)到中國(guó),，一個(gè)明顯的趨勢(shì)是：在戀愛意愿度越低的社會(huì)土壤中,，越是能開出高糖的戀愛綜藝。戀愛相親綜藝節(jié)目已經(jīng)從過去的實(shí)用指南轉(zhuǎn)變?yōu)樽鰤?mèng)代餐,，讓觀眾像追劇一樣欣賞“高質(zhì)量人類的高質(zhì)量戀愛”,。

　　相較于其他類型的綜藝節(jié)目,，戀愛綜藝具有更高的性價(jià)比。節(jié)目嘉賓以素人為主,，無需高昂的明星出場(chǎng)費(fèi)和大筆資金投入,，多以中等成本制作，卻能夠吸引大量觀眾,。一旦節(jié)目中出現(xiàn)備受關(guān)注的情侶組合，其影響力可媲美熱門綜藝節(jié)目,。

　　然而,，經(jīng)歷了短暫的繁榮后，戀愛綜藝節(jié)目不可避免地走入了下坡路,。隨著大量節(jié)目涌現(xiàn),，觀眾開始對(duì)這種“千篇一律”的模式感到厭倦——相似的節(jié)目形式、嘉賓陣容和劇情設(shè)計(jì)充斥熒屏,。截至2024年,，播出的戀愛綜藝節(jié)目數(shù)量銳減至7檔，不到2022年的一半,。

　　盡管數(shù)量減少,，但這7檔節(jié)目依然要面對(duì)內(nèi)容高度同質(zhì)化的挑戰(zhàn)。在戀愛綜藝中,，內(nèi)容的差異化只取決于兩個(gè)變量：節(jié)目主題和嘉賓選擇,。

　　以韓國(guó)為例，其戀愛綜藝節(jié)目在主題上展現(xiàn)出了極大的創(chuàng)新,，如聚焦兄弟姐妹關(guān)系的《戀愛兄妹》,、以職場(chǎng)為背景的《社內(nèi)戀愛》、探討同性主題的《男人們的戀愛》,，以高中生為主角的《少男少女戀愛》,，以及不可言說的《只是睡覺的關(guān)系》等。

　　相比之下,，很多主題是國(guó)內(nèi)戀綜碰都不能碰的禁區(qū),。因此，國(guó)內(nèi)戀愛綜藝的創(chuàng)新顯得較為局限,，大多采用了“戀綜+”的模式,。

　　例如，《怦然心動(dòng)20歲》第四季結(jié)合了“戀愛+出境旅游”的元素,，選擇泰國(guó)作為旅行目的地,，讓嘉賓在異國(guó)風(fēng)情中體驗(yàn)戀愛的甜蜜；

　　《勢(shì)均力敵的我們》則嘗試“戀愛+競(jìng)技”的模式,，邀請(qǐng)20位高顏值單身男女,，在荒島上進(jìn)行為期十天的生存與尋愛挑戰(zhàn),，參與者在面臨淘汰與配對(duì)選擇時(shí)，需應(yīng)對(duì)生存與感情的雙重考驗(yàn),；

　　還有《一起探戀愛》節(jié)目,，其融合了“戀愛+推理”的概念，以劇本殺為形式,，展開了一場(chǎng)戀愛與智慧的較量,。

　　然而，盡管這些節(jié)目在形式上有所創(chuàng)新,，但戀愛部分的核心內(nèi)容并未有顯著改變,。因此，國(guó)內(nèi)戀綜大多選擇打“安全牌”,，在嘉賓選擇上尋求突破,。

　　至于為何有高學(xué)歷的共性，有從業(yè)者告訴眸娛,，這并非刻意塑造“高學(xué)歷人群戀愛”的形象,，而是在篩選嘉賓時(shí)，更看重其個(gè)人經(jīng)歷和閱歷,。

　　戀愛初期本質(zhì)上是雙方閱歷的交流與分享,，閱歷豐富的嘉賓能提供更多的故事和情感素材。同時(shí),，由于節(jié)目對(duì)嘉賓的年齡有一定要求,，因此在這樣的雙重篩選條件下，嘉賓陣容普遍具備“名�,！迸c“海外”背景,。

　　最后站在招商的角度，戀綜受限于“素人戀愛”模式,，內(nèi)容吸引幾乎全依賴于劇情后續(xù)的發(fā)展,，對(duì)品牌方而言，無疑給品牌方帶來很多不確定性,。

　　因此自2022年后,，戀綜招商，幾乎都是“戀愛ING,，招商在NG”的裸跑形態(tài),。對(duì)于亟待獲取更多回報(bào)的戀綜，嘉賓完美的簡(jiǎn)歷,，已經(jīng)是能寫在招商PPT里,，最為重磅的內(nèi)容資料了。

　　9月,，國(guó)內(nèi)頭部戀綜IP節(jié)目《心動(dòng)的信號(hào)第七季》開播,。然而,，與戀愛甜度相比，嘉賓們的“裝”感卻率先成為了輿論焦點(diǎn),。

　　其中,，最具代表性的場(chǎng)景來自于，當(dāng)女嘉賓翁青雅詢問兩位男嘉賓“最喜歡哪座城市”時(shí),，男嘉賓TOMO和奧斯卡在回答過程中出現(xiàn)了明顯的語(yǔ)言卡頓,，他們硬是將“南安普頓”和“曼徹斯頓”這兩個(gè)城市名以英文形式念出。

　　中英混雜說話,，本身已是吐槽精英人設(shè)的老梗,。但兩位男嘉賓在回答時(shí)的“微妙停頓”，更是讓這種“裝”的感覺愈發(fā)明顯,，從而引發(fā)了網(wǎng)友們的廣泛討論和模仿。

　　此外,，男嘉賓TOMO在介紹環(huán)節(jié),，頻繁地“恰好”展現(xiàn)出手表的小心思，也被觀眾捕捉并調(diào)侃：“就算你的手舉到脫臼,，我也看不出那是什么表,。”

　　近年來,，戀愛綜藝節(jié)目嘉賓的精英化趨勢(shì)愈發(fā)明顯,。以《心動(dòng)的信號(hào)》為例，自第四季起,，就有觀眾對(duì)嘉賓的學(xué)歷背景提出質(zhì)疑,。有觀眾甚至直言：

　　本質(zhì)上，這是觀眾在接受多個(gè)極度高學(xué)歷人群戀愛內(nèi)容的轟炸后,，發(fā)出的一個(gè)靈魂拷問：為何國(guó)內(nèi)不能拍攝一部普通人的“二本戀綜”,？

　　若將面向非精英群體的戀愛或相親綜藝節(jié)目定義為“二本戀綜”。那么二本戀綜,，原本曾是國(guó)內(nèi)戀綜的主流,。只不過那時(shí)候，叫相親綜藝,。

　　其中包括實(shí)力一般卻自信滿滿的男嘉賓,，他們毫不掩飾地對(duì)女嘉賓進(jìn)行品評(píng)；還有如俞夏般身材豐滿的女嘉賓,，每期節(jié)目都巧妙展現(xiàn)個(gè)人魅力,，以吸引優(yōu)秀男嘉賓的注意；馬諾則因“寧愿坐在寶馬車?yán)锟�,，不愿坐在自行車后笑”的言論而走紅,，被標(biāo)簽為拜金女,；更有執(zhí)著于購(gòu)買彩票的52歲大叔，不僅尋求年輕妻子,，還期望女方每月資助他一萬(wàn)元用于購(gòu)彩,。

　　不論是“二本戀綜”，還是更為下沉的“大專戀綜”,，這些節(jié)目里形象各異的嘉賓奉行的大多都是同一套更貼近現(xiàn)實(shí)的戀愛觀念——“男看顏,、女看錢”“拜金主義”“渴望上嫁”。

　　換言之,，過去的國(guó)內(nèi)普通人戀愛綜藝市場(chǎng),，更多聚焦于兩人共同生活的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)，而非戀愛過程中的甜蜜,。廣大觀眾,，無論是期待步入婚姻的年輕男女，還是為子女婚事操心的中老年人,，觀看這類相親綜藝的目的并非單純?yōu)榱俗放跄硨?duì)CP,，而是為了積累生活經(jīng)驗(yàn)，為自己或子女未來同樣充滿“柴米油鹽”的生活做準(zhǔn)備,。

　　得益于此,，《非誠(chéng)勿擾》自2010年1月15日開播以來，便成為國(guó)內(nèi)最為成功的相親綜藝節(jié)目之一,。在其播出的十二年間,，多次榮獲全國(guó)衛(wèi)視周收視率總冠軍，甚至在開播12年后仍能登頂收視榜首,。

　　然而,，隨著時(shí)代的發(fā)展，觀眾對(duì)于結(jié)婚的熱情逐漸減退,，相親節(jié)目的需求也不復(fù)從前,。為了適應(yīng)市場(chǎng)變化，節(jié)目?jī)?nèi)核開始悄然轉(zhuǎn)型,。

　　從韓國(guó)到中國(guó),，一個(gè)明顯的趨勢(shì)是：在戀愛意愿度越低的社會(huì)土壤中，越是能開出高糖的戀愛綜藝,。戀愛相親綜藝節(jié)目已經(jīng)從過去的實(shí)用指南轉(zhuǎn)變?yōu)樽鰤?mèng)代餐,，讓觀眾像追劇一樣欣賞“高質(zhì)量人類的高質(zhì)量戀愛”。

　　相較于其他類型的綜藝節(jié)目,，戀愛綜藝具有更高的性價(jià)比,。節(jié)目嘉賓以素人為主，無需高昂的明星出場(chǎng)費(fèi)和大筆資金投入，多以中等成本制作,，卻能夠吸引大量觀眾,。一旦節(jié)目中出現(xiàn)備受關(guān)注的情侶組合，其影響力可媲美熱門綜藝節(jié)目,。

　　然而,，經(jīng)歷了短暫的繁榮后，戀愛綜藝節(jié)目不可避免地走入了下坡路,。隨著大量節(jié)目涌現(xiàn),，觀眾開始對(duì)這種“千篇一律”的模式感到厭倦——相似的節(jié)目形式、嘉賓陣容和劇情設(shè)計(jì)充斥熒屏,。截至2024年,，播出的戀愛綜藝節(jié)目數(shù)量銳減至7檔，不到2022年的一半,。

　　盡管數(shù)量減少,，但這7檔節(jié)目依然要面對(duì)內(nèi)容高度同質(zhì)化的挑戰(zhàn)。在戀愛綜藝中,，內(nèi)容的差異化只取決于兩個(gè)變量：節(jié)目主題和嘉賓選擇,。

　　以韓國(guó)為例，其戀愛綜藝節(jié)目在主題上展現(xiàn)出了極大的創(chuàng)新,，如聚焦兄弟姐妹關(guān)系的《戀愛兄妹》、以職場(chǎng)為背景的《社內(nèi)戀愛》,、探討同性主題的《男人們的戀愛》,，以高中生為主角的《少男少女戀愛》，以及不可言說的《只是睡覺的關(guān)系》等,。

　　相比之下,，很多主題是國(guó)內(nèi)戀綜碰都不能碰的禁區(qū)。因此,，國(guó)內(nèi)戀愛綜藝的創(chuàng)新顯得較為局限,，大多采用了“戀綜+”的模式。

　　例如,，《怦然心動(dòng)20歲》第四季結(jié)合了“戀愛+出境旅游”的元素,，選擇泰國(guó)作為旅行目的地，讓嘉賓在異國(guó)風(fēng)情中體驗(yàn)戀愛的甜蜜,；

　　《勢(shì)均力敵的我們》則嘗試“戀愛+競(jìng)技”的模式,，邀請(qǐng)20位高顏值單身男女，在荒島上進(jìn)行為期十天的生存與尋愛挑戰(zhàn),，參與者在面臨淘汰與配對(duì)選擇時(shí),，需應(yīng)對(duì)生存與感情的雙重考驗(yàn)；

　　還有《一起探戀愛》節(jié)目，其融合了“戀愛+推理”的概念,，以劇本殺為形式,，展開了一場(chǎng)戀愛與智慧的較量。

　　然而,，盡管這些節(jié)目在形式上有所創(chuàng)新,，但戀愛部分的核心內(nèi)容并未有顯著改變。因此,，國(guó)內(nèi)戀綜大多選擇打“安全牌”,，在嘉賓選擇上尋求突破。

　　至于為何有高學(xué)歷的共性,，有從業(yè)者告訴眸娛,，這并非刻意塑造“高學(xué)歷人群戀愛”的形象，而是在篩選嘉賓時(shí),，更看重其個(gè)人經(jīng)歷和閱歷,。

　　戀愛初期本質(zhì)上是雙方閱歷的交流與分享，閱歷豐富的嘉賓能提供更多的故事和情感素材,。同時(shí),，由于節(jié)目對(duì)嘉賓的年齡有一定要求，因此在這樣的雙重篩選條件下,，嘉賓陣容普遍具備“名�,！迸c“海外”背景。

　　最后站在招商的角度,，戀綜受限于“素人戀愛”模式,，內(nèi)容吸引幾乎全依賴于劇情后續(xù)的發(fā)展，對(duì)品牌方而言,，無疑給品牌方帶來很多不確定性,。

　　因此自2022年后，戀綜招商,，幾乎都是“戀愛ING,，招商在NG”的裸跑形態(tài)。對(duì)于亟待獲取更多回報(bào)的戀綜,，嘉賓完美的簡(jiǎn)歷,，已經(jīng)是能寫在招商PPT里，最為重磅的內(nèi)容資料了,。