“菜園里，一顆顆巨型蔬菜像舞臺上展示肌肉的選美選手,；辦公桌上,，畸形的男人們西裝革履，正在討論土豆的品種和分類,；而實驗室里,，變異生長的農作物突然爆炸……”這些看似正常卻又荒誕的照片一張張切換，讓觀眾仿佛進入工業(yè)世界的末日狂歡,，體會到農藥、化肥催生下的日常生活的魔幻現實,。

　　在24年第十屆集美·阿爾勒國際攝影季上,，一位德國藝術家的超現實作品吸引了許多人的關注。布魯斯·伊斯利,，一位生活和工作在柏林的視覺藝術家與園藝家,，在其作品《新農夫》中，借用20世紀60年代紀實攝影的風格,，通過AIGC生成的圖像,，講述了他眼中的綠色革命敘事。在高產作物,、化肥和機械化操作緩解全球饑荒的同時,，一些被隱藏的蹊蹺和荒誕，也以超現實的故事滲透進人們的日常生活,。而伊斯利則用巨型蔬菜,、非正常的人類形象和詭異莫測的生活細節(jié)，揭示了工業(yè)農業(yè)體系中潛藏的問題,。

　　在與正午的訪談中,，布魯斯·伊斯利分享了他對種植生活的欣喜，對綠色革命敘事的反思,，以及如何利用AIGC工具去解構諸多歷史事件,。透過這些偽裝成歷史記錄的圖像,，他帶領觀眾重塑對農業(yè)、科技與自然關系的認知,，也讓人們重新思考人類在生物圈中的位置,。

　　伊斯利：在主要的生長季節(jié)，我?guī)缀趺刻於紩�在我自己的園藝地里工作,。園藝是一種緩慢的實踐,，它讓我重新連接到生命的基本循環(huán)，同時為盲目消費和工業(yè)農業(yè)提供了一種替代選擇,。而且,，自己種的食物味道更好。

　　伊斯利：我主要種植蔬菜,，并嘗試種植各種作物,。我還參與了“Pulses Increase（豆類增量）”項目，我們在這個項目中種植瀕危的豆類品種,，記錄它們的生長周期,，然后將瀕危種子收集并送回項目中。我們每年嘗試完全依賴自家種植的蔬菜生活三個月,，不從外面采購,。雖然時間不長，但非常有成就感,。

　　伊斯利：人們需要支付一小筆費用來租賃一塊土地,，但它很便宜，適合各類人群,�,？巳R因花園起源于19世紀工業(yè)化時期，目的是為工人階級家庭提供種植食物的空間,，并改善生活質量,。在危機時期，這些花園在自給自足和食物生產中發(fā)揮了重要作用,。如今,，雖然它們主要作為休閑空間使用，但仍有許多熱愛園藝的人參與,�,？巳R因花園在保護生物多樣性以及為傳粉昆蟲、鳥類和其他生物提供棲息地等方面仍然發(fā)揮著重要作用,。

　　伊斯利：我認為園藝是一種政治行為,，因為你選擇如何利用那片小小的種植空間,，實際上反映了你對世界的看法——你是種植被殺蟲劑噴灑得一絲不茍的完美草坪,，還是讓野花自然生長,，以支持蝴蝶、蜜蜂來授粉？對我而言，園藝是一種對抗工業(yè)農業(yè)和消費主義的方式。即使規(guī)模再小,，它也是一種參與并為你理想中的生活環(huán)境做出貢獻的途徑。

　　正午：在德國普通家庭的餐桌上,，“工業(yè)化”生產的蔬菜,、自家種植的蔬菜，以及有機購買的蔬菜的比例各是多少,？

　　伊斯利：絕大多數蔬菜是工業(yè)化生產的,，有機種植的蔬菜市場規(guī)模相對較大且在不斷增長。自家種植的蔬菜所占的比例則非常少,。

　　正午：你曾說,，巨型蔬菜象征了綠色革命中“生產力至上”的核心價值觀。這種邏輯如何改變了人類與自然的關系,，是否也影響了我們對食物的理解和態(tài)度,？

　　伊斯利：確實如此。我們大多忽視了食物的來源及其生產過程,。曾經世代相傳的知識正逐漸流失,，被便利所取代。如今,，我們大多將生態(tài)系統視為可以優(yōu)化和提取的資源,，忽視了長期后果，只追求短期利益,。

　　對少數高產作物品種的關注，導致了那些經過數百年自然進化,、本地適應的種子被邊緣化甚至消失,。這種基因侵蝕使現代農業(yè)更容易受到病蟲害和氣候變化的影響，因為單一作物種植缺乏多樣化生態(tài)系統的韌性,。工業(yè)化農業(yè)依賴化肥和集約化耕作技術,，忽視了其對土壤健康的長期破壞。隨著時間的推移,，過度使用合成物質耗盡了土壤有機質,，破壞了微生物群落，導致土壤侵蝕和荒漠化,。

　　還有許多其他問題,，例如水污染、授粉昆蟲減少、人類健康風險,、農業(yè)壟斷化以及對小規(guī)模農民的邊緣化,。這些問題都威脅著糧食生產的可持續(xù)性。

　　伊斯利：保護種子多樣性的項目已經成功保存了數千種瀕危品種,。例如,，“Pulses Increase（豆類增量）”及其他類似項目讓個人即使在小規(guī)模上也能夠輕松參與其中。假設你只有一個陽臺上的小盆栽,，你也可以參與這些實驗,，幫助種植瀕危的遺產品種，從而做出一份小小的貢獻,。

　　通過我的作品,，我希望以一種不同的方式吸引人們關注這一問題，并讓他們認識到其重要性,。也許通過幽默和有趣的方式,，我能夠吸引到那些原本可能不會對此感興趣的觀眾。

　　伊斯利：我一直對那個時代的指南手冊充滿興趣——它們體現了一種對進步和人類優(yōu)越性的信仰,。此外,，這些圖像模仿了早期的彩色膠片攝影，傳遞出一種更強的真實性和證據感,。這種真實感或許會讓人們對此深信不疑,。當觀眾首次看到這本小冊子時，或許會將其視為一份真實的歷史文件,，然后逐漸產生“懷疑”,，我對這一過程很感興趣。在當今這個時代,，我認為這一過程尤為重要,，因為這種覺察本身就能促使我們反思照片的可靠性。

　　我有一個小規(guī)模的收藏,。我從那個時代的小冊子中獲得了很多靈感,，包括視覺和語言上的靈感。那是一個人們對技術進步充滿信心的時期,，而現在我們開始質疑這種自信心是否合理,。

　　伊斯利：我花了大約半年的時間完成所有圖像的創(chuàng)作、編輯和排序,，并制作了冊子的第一版設計,。之后又花了三個月時間進行修改和最終定稿。我認為生成式圖像軟件確實可以簡化創(chuàng)作過程中的某些部分,，但仍然需要投入時間,，去與想法“較勁”,，嘗試不同的可能性，甚至經歷失敗,，但這才是創(chuàng)作作品的過程,。正如影評人羅杰·埃伯特所說：“靈感總是在創(chuàng)作的過程中降臨，而不是在之前,�,！�

　　伊斯利：當我在2023年初開始為《新農夫》使用生成式圖像軟件時，我對圖像的質量和結果與我腦海中構想的高度契合感到非常驚訝,，但有些事情它還是做不到,。隨著時間的推移，我學會了利用這些限制,，并接受這些工具帶來的不完美和意想不到的結果,。這個過程更像是反復試驗和探索，而不是對想法的直接翻譯,。

　　伊斯利：我確實看到,，AIGC技術可能會限制我們的想象力，因為它在創(chuàng)作過程中提供了捷徑,，可能會讓人變得被動,。如果我們過于依賴算法，可能會喪失深度參與想象的習慣,，也無法訓練我們的創(chuàng)造力,。但這一點取決于我們自己如何選擇。

　　伊斯利：我毫不懷疑,，生成圖像的美學會變得更加普遍,，尤其是在過去可能使用庫存照片的場景中。但那些重視和支持原創(chuàng)圖像創(chuàng)作的機構會繼續(xù)這么做,，而視覺藝術家也會繼續(xù)創(chuàng)造有趣而新穎的作品,。攝影的發(fā)明曾讓繪畫擺脫了寫實的需求——也許生成圖像將讓我們重新發(fā)現和欣賞攝影的獨特之處。

　　伊斯利：這是我的作品第一次在中國展出,，我非常興奮能與新的觀眾分享這些作品,。農業(yè)、生物多樣性和可持續(xù)食物生產是全球性的問題,，但它們也有深刻的地方性維度，由文化,、歷史和環(huán)境因素所塑造,。我能想象這些作品可能會被非常不同地解讀，我期待看到它們與中國觀眾之間產生共鳴,。我希望它能激發(fā)更多的討論,，關于圖像的可靠性以及我們在這個快速變化時代與自然界的關系,。

　　布魯斯·伊斯利�,！�1951年,，漢默霍夫，一群蜜蜂被野花吸引》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《1951年,，漢默霍夫的春天》,，《新農夫》系列，2023年,。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利�,！�1951年,，蘭塞爾的漢默霍夫餐廳的午餐桌。漢默家族農場于1952年被選為林堡超強韌作物雜交計劃（LURCH）的參與者》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《1951年,，漢默霍夫農場的收獲季節(jié),。使用過時的手工方法，現場工作耗時且效率低下》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《1951年,，埃德加·漢默與鄰居分享保存下來的種子,。每年的種子都是手工采集的，采集結果并不穩(wěn)定》,，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　布魯斯·伊斯利,�,！�1952年，林堡超強韌作物雜交計劃的科學家Theodor Blech,， Norbert Fischer,， Herbert Haber和Peter Bosch參觀了漢默霍夫》，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　布魯斯·伊斯利,�,！�1952年，在LURCH實驗室,，優(yōu)質和劣質的茄子被分類和標記》,，《新農夫》系列，2023年,。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利�,！�1952年,，根據LURCH理想特性清單，選定的馬鈴薯品種分為16個品類》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《在辛格霍夫,，將Kooma F1超高產量雜交玉米的生長與傳統的品種進行了比較》,，《新農夫》系列，2023年,。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利�,！�1955年,，登根的農場餐桌。由LURCH實驗室的作物科學家發(fā)起的革命初見成效,。第一批成果開始在整個地區(qū)出現》,，《新農夫》系列，2023年,。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利�,！�1956年,，登根，農民擁抱收獲的小胡瓜》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《1956年,，彼得·特里梅爾在林堡的Kooma巨人展上,，憑借他的UHY茴香獲得一等獎》，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　布魯斯·伊斯利,�,！�1960年，登根的一家雜貨店》,，《新農夫》系列,，2023年。圖片由藝術家提供,。

　　布魯斯·伊斯利,。《1960年,，兩位農民用Noonan石油肥料噴灑他們的羽衣甘藍田,。新的防護設備使石化產品的使用對人類幾乎完全安全》，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　布魯斯·伊斯利,�,！�1960年，漢姆霍夫的春天》,，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　布魯斯·伊斯利,�,！�1964年，諾登種子庫爆炸,。這個過時的遺跡正在為一座新的農藥工廠讓路,，該工廠將在未來幾年滿足農民日益增長的需求》，《新農夫》系列,，2023年,。圖片由藝術家提供。

　　NoonStory致力于故事的發(fā)現和實現,。我們希望集合最優(yōu)秀的寫作者,，提供新鮮、真實,、具有時代烙印的故事,。