都說一千個讀者,，就有一千個哈姆雷特,，藝術評論仁者見仁，但孔雀公主楊麗萍,，卻在該退的年齡,，屢屢被批評舞蹈尺度過大。

　　近日,，楊麗萍帶領她的舞團給大家獻上了一支新版本的舞蹈《春之祭》,。讓人沒想到的是，這支舞的演出，再度引發(fā)了人們對楊麗萍舞蹈尺度的討論,。

　　《春之祭》講述了神與人之間各自需要經歷的宿命和輪回的故事,，在這場舞蹈演出中，楊麗萍運用了極為有張力的肢體語言來表達那種野性的,、原始的生命力,。

　　不知道是不是為了增強舞蹈動作帶來的情緒，這次的《春之祭》,，不光男舞者只穿了一條丁字褲,，女舞者也是身著一層似有若無的薄紗在與男舞者進行互動，其中不乏許多貼身的舞蹈動作設計,，觀眾的目光又一次被楊麗萍大膽奔放的形式所吸引了,。

　　其實，這也不是楊麗萍第一次被吐槽了,，在2022年,，64歲的楊麗萍就曾帶著她的新舞《孔雀》亮相舞臺，依舊是翩然優(yōu)美的舞姿,、美輪美奐的燈光,，但這次，男舞者的服飾卻引起了眾人的討論,。

　　原來,，在楊麗萍的這次攜男伴表演的《孔雀》中，該名男舞者身上的衣服“少到可憐”,，他只穿了一條肉色的內褲,，以一種乍看上去一絲不掛的狀態(tài)和楊麗萍共舞。

　　在這支舞蹈中,，楊麗萍更是加入了雌雄孔雀交頸互動的一些情節(jié),，因為其中的一些舞蹈動作和雙方都編排得過于親密，因此讓一部分觀看了這支舞蹈的人感覺到了“不合適”,。

　　在她看來,，男舞者的穿著符合劇情，并且“這也是她最喜歡的段落,，因為需要舞者用極致的肢體語言來表達”,。

　　沒想到，時隔一年,，楊麗萍舞團演出的《春之祭》再次在著裝方面“挑戰(zhàn)”了大眾的底線,，不知道這次楊麗萍會怎么解釋呢？

　　她始終認為,，人與舞蹈應該是交融在一起的,，舞蹈應該“要有情感和精神上的寄托，要把對生命、對生活的理解轉化為肢體語言表達出來,�,！�

　　由此可見，對楊麗萍來說,，一切外在的舞臺布置和著裝表現(xiàn)都不是最重要的,，她早就不在乎大眾的目光。

　　那么,，當《春之祭》所引發(fā)的輿論再次襲來,，現(xiàn)如今的人們對于楊麗萍的這種“堅持”，到底是一種什么看法呢,？

　　批評者認為：舞蹈畢竟面向的是大眾,，這樣的表現(xiàn)方式容易對小孩子造成不好的影響，應該謹慎為之,，不能什么都搬到舞臺上,。

　　當然，也有人是覺得,，如果楊麗萍這樣做不合規(guī)矩,，那么相關部門肯定會限制她，至少現(xiàn)在還沒有,，說明問題還沒那么嚴重，我們應該對藝術創(chuàng)作者適當包容,。