影片回歸五十年代家庭倫理片的傳統(tǒng),，描述精明能干的家庭主婦在照顧患老年癡呆癥的公公的過程中,，兒媳一家領(lǐng)悟到人生真諦，親情的偉大和生命的可貴,，同時也點出了當(dāng)今社會中年女性所面對的種種問題,。導(dǎo)演許鞍華用平實、生活化的手法展開情節(jié),，使劇情流暢,、自然，還產(chǎn)生詼諧,、風(fēng)趣的效果,。影片上映后一舉奪得第32屆電影金馬獎、第15屆電影金像獎以及第一屆電影金紫荊獎最佳影片等,。

　　自離開校園,，為大導(dǎo)演當(dāng)副手開始，到今天攀上大導(dǎo)演的位置,，20年來,，許鞍華導(dǎo)演的電影有15部，在香港及海外獲獎無數(shù),。如《客途秋恨》就獲得亞太影展最佳影片和意大利瑞米尼國際影展金瑞米尼獎,。1991年，許鞍華更獲得香港藝術(shù)家聯(lián)盟頒發(fā)的導(dǎo)演年獎,，對她和她的成就作了進(jìn)一步的肯定,。

　　許鞍華自小就對銀幕上的光與影很感興趣,，從香港大學(xué)畢業(yè)后,，她到美國進(jìn)修浪漫文學(xué)，回港后進(jìn)入大導(dǎo)演胡金銓的公司當(dāng)副導(dǎo),，從此便與電影結(jié)緣,。雖然，她只在胡金銓門下工作了三個月,，但胡金銓拍電影時從不論金錢,，只計好壞的態(tài)度卻影響了許鞍華。也因此,，許鞍華往往為了拍一部電影而籌備經(jīng)年,，態(tài)度認(rèn)線年就想拍的一部戲,，但因當(dāng)時港府不允許回內(nèi)地取景，而許鞍華認(rèn)為如果《半生緣》沒有弄巷之景便會美中不足,，搭棚取景顯得失真,，所以只有暫時放棄，直至1997年才搬上銀幕,，中間的過程是十四個年頭,。許鞍華拍電影認(rèn)真，《半生緣》不是個別例子,，例如《書劍恩仇錄》拉大隊到大漠,，風(fēng)塵仆仆地走了一年；拍《極道追蹤》時又大老遠(yuǎn)趕赴日本鄉(xiāng)郊農(nóng)村實地取景,。這些都不只是體力上的付出,，也是精神上的奉獻(xiàn)。

　　花了20年的時間在電影上,，許鞍華的成績早被認(rèn)同,，但名成不代表利就。不少與她分屬同期的導(dǎo)演早已另謀發(fā)展,，許鞍華對電影依然不離不棄,，為求拍出一部部精彩的作品，她甘愿苦撐著過日子,，甚至為了事業(yè),，至今未考慮婚姻，這在名利社會算是一個異數(shù),。

　　《女人四十》飲譽海內(nèi)外,，演員出色的表演應(yīng)劃上一筆。飾演公公的喬宏,、飾演丈夫的羅家英演技精煉,，連飾演兒子的新人丁子峻初登銀幕，表現(xiàn)也分外搶鏡,。蕭芳芳更因成功塑造了一位年過四十且面臨事業(yè)和家務(wù)雙重挑戰(zhàn)的女性阿娥的形象,，除囊括港臺兩地所有電影獎的“影后”殊榮外，更一舉奪得第45屆柏林國際電影節(jié)的最佳女主角大獎,。

　　童星出身的蕭芳芳,，八歲就因在《梅姑》中的出色表現(xiàn)，榮獲東南亞影展最佳童星獎,。她與陳寶珠,、馮寶寶等共七位年齡相仿的少女，是當(dāng)時最走紅的“七公主”，其中又以蕭芳芳,、陳寶珠最為矚目,，她倆的影迷當(dāng)年還為擁戴各自的偶像互相爭執(zhí)，到了水火不容的地步,。雖然當(dāng)時蕭芳芳十分走紅,，但她渴望讀書，渴望過一種正常的學(xué)習(xí)生活,。23歲那年,，她終于有機(jī)會遠(yuǎn)赴美國，在紐澤西州西頓賀爾大學(xué)學(xué)習(xí)大眾傳播,，三年苦讀,，她如期拿到學(xué)位踏上歸途，這次留學(xué),，對她來說真有脫胎換骨般的意義,。回港后她出演了《廣島廿八》等一系列電影,，她在這些影片中的表演和過去相比最大的不同就是脫離了“玉女”形象,，從一個本色演員轉(zhuǎn)變?yōu)樾愿裱輪T，這是一種蛻變,，從此她的演出天地更加廣闊,，也擁有更多優(yōu)勢。1975年,，她憑《女朋友》一片獲金馬獎最佳女配角獎,，同時又在西班牙影展上獲最佳女演員獎。

　　從80年代開始,，蕭芳芳減少了拍戲量,，便質(zhì)素卻大有提高，1981年初演電視劇,，就拿到金鐘獎最佳女主角獎,；1988年憑喜劇片《不是冤家不聚頭》摘取“金像影后”桂冠；而《女人四十》和次年的《虎度門》,，又給她帶來七座獎杯,，可以說是各大影展的常客,，不過,，她的演技已達(dá)到爐火純青的境界,，得獎是水到渠成的事,。蕭芳芳自己卻很謙虛地表示自己在表演上仍有不少缺陷，得獎只是運氣好而已,�,；蛟S正因為她的永不知足,，不斷追求進(jìn)步，她才可以取得今日輝煌的成就,。