核武器,，反政府,，軍國(guó)主義歷史，搖滾,，頹廢,，虛無(wú)——這也是日本排名第一的邪典電影《盜日者》的關(guān)鍵詞。

　　導(dǎo)演長(zhǎng)谷川和彥,，僅有兩部作品：1976年,，他通過(guò)反商業(yè)電影公司ATG拍攝的文藝片《青春的殺人者》奪得了年度《電影旬報(bào)》十佳第一名,；1979年，他又憑商業(yè)娛樂(lè)片《盜日者》得到了《電影旬報(bào)》年度讀者第一名,，他曾經(jīng)的師傅今村昌平的《復(fù)仇在我》位列讀者第二——而在當(dāng)年的旬報(bào)十佳中,，第一、第二名也不過(guò)是同樣的兩部電影調(diào)了個(gè)個(gè)而已,。

　　出身于70年代經(jīng)營(yíng)不善,，投身情色片生產(chǎn),，但仍然保持著作者導(dǎo)演志向的老牌電影廠日活,，長(zhǎng)谷川在1982年成立了「導(dǎo)演聯(lián)合」組織，誓與商業(yè)大廠分離開(kāi)來(lái),，拍出作者性和娛樂(lè)性兼具的作品——比如說(shuō),，起始九名成員中的相米慎二，就剛為角川公司拍出了《水手服和機(jī)關(guān)槍》,，開(kāi)始了青春電影大師的生涯,，而角川也正是憑借這部電影開(kāi)啟了偶像電影的時(shí)代，成為了80年代日本商業(yè)電影復(fù)興的象征,。

　　如文章開(kāi)頭所說(shuō),，采用了有「日本的David Bowie」之稱(chēng)的耽美人氣偶像澤田研二，以及剛憑大林宣彥的處女作,、偶像恐怖片鼻祖《鬼怪屋》大紅的池上季實(shí)子扮演亡命天涯的風(fēng)塵眷侶,，還起用了《無(wú)仁義之戰(zhàn)》主演、相當(dāng)于「日本劉德華」的明星菅原文太出演警察,，插入了大量動(dòng)作戲,。

　　然而，在早年為日活寫(xiě)過(guò)諸多狂暴的青春片劇本之后,，這部電影從根本上也帶有作家電影的氣質(zhì)：一個(gè)普通而百無(wú)聊賴(lài)的中學(xué)教師,，從核電站秘密偷來(lái)了钚素，在家中手工合成了原子彈,，并以此要挾政府,，與代表正義的刑警展開(kāi)了對(duì)抗。而美貌的電臺(tái)主播也被他的浪子氣質(zhì)所吸引……

　　從簡(jiǎn)介來(lái)看,，很明顯后半段是商業(yè)電影的套路,，而前半段才在影評(píng)上有重要意義——對(duì)每天做功課一般在家合成原子彈的長(zhǎng)達(dá)半個(gè)小時(shí)的「日常」描寫(xiě),，無(wú)疑是對(duì)這個(gè)籠罩在核陰影下的國(guó)家的最大諷刺,。

　　出生于廣島的長(zhǎng)谷川和彥，在原子彈爆炸時(shí)正是五個(gè)月大的胎兒,，因此日本的戰(zhàn)爭(zhēng)史也是他個(gè)人的歷史,。

　　影片開(kāi)頭就是十分具有政治含義的一場(chǎng)大戲：一位穿神風(fēng)敢死隊(duì)軍服的老人劫持了公交車(chē),，試圖沖擊皇宮，「要回自己死去的兒子的性命」,。

　　而充滿(mǎn)了反社會(huì)氣質(zhì)的男主角也是在這里結(jié)識(shí)了滿(mǎn)身正氣的警察,，期待著與他較量——這些政治符號(hào)當(dāng)然可以解讀為老式左派對(duì)軍國(guó)主義的控訴，但長(zhǎng)谷川的思考卻更為復(fù)雜,。

　　在失去口號(hào),、理想破滅的后革命時(shí)代，年輕人的不滿(mǎn)該如何宣泄呢,？以頹廢形象走紅的澤田研二扮演的男主角,，面對(duì)的正是這樣的問(wèn)題。

　　在做好了原子彈,，準(zhǔn)備與政府對(duì)峙之時(shí),，男主角竟然想不出該提什么要求。最后,，他擠出來(lái)的三個(gè)要求竟然是：

　　《盜日者》并非影射歷史和反政府的政治隱喻電影,，而恰恰捕捉的是消費(fèi)時(shí)代下反抗的無(wú)力與空虛感。

　　最后,，男主從百貨商場(chǎng)的樓頂將要求的五億元鈔票拋灑一空,，而市民們沖破了警察的防守，亂作一團(tuán)……這不僅是對(duì)國(guó)家機(jī)器的戲弄,，也是對(duì)消費(fèi)社會(huì)中大眾的嘲諷：群體暴動(dòng)不再是為了革命,，而是為了金錢(qián)。

　　前者背后象征傳統(tǒng)與野性的「日本武道館」和大片的森林,，與后者背后代表文明與權(quán)力的現(xiàn)代都市,，或許將會(huì)維持永恒的對(duì)抗。

　　《盜日者》的商業(yè)大片夢(mèng)最終還是失敗了,，在大城市的上座率很高,，但是在地方影院卻遭到慘敗，總體來(lái)說(shuō)作為大火的《日本沉沒(méi)》的反面,，被列為了70年代娛樂(lè)商業(yè)片的反面教材——但它至少拿了許多獎(jiǎng),。

　　但從《盜日者》以來(lái)38年，這位當(dāng)時(shí)的「新銳導(dǎo)演」卻再?zèng)]有拍出一部作品,，據(jù)說(shuō)是提高了自己的標(biāo)準(zhǔn),，一直找不到拍出來(lái)能夠超越前作的電影。

　　在80年代末,，該片的錄像帶停止了銷(xiāo)售,，據(jù)說(shuō)是因?yàn)槠�頭對(duì)天皇的影射，也有說(shuō)是因?yàn)闈商镅卸�不忍心自己被塑造成宅男犯罪者而形象大毀�?/p>

　　但在絕版之后，《盜日者》僅在少數(shù)電影院的cult電影特輯中上映,，反而逐漸在小眾影迷中確立了地位,。

　　比如說(shuō)庵野秀明在EVA劇場(chǎng)版《破》中，就借伊吹上班,，使用了《盜日者》中的經(jīng)典插曲,，來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代城市作為巨大而自動(dòng)運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器的——人們?cè)谄渲行凶摺⑸���,，甚至連70年代的空虛感都感覺(jué)不到了,。

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　　事發(fā)后,，海底撈火速報(bào)警,，警方很快鎖定了2名17歲的未成年人。他們到底為何要做這樣的事,，是無(wú)知者無(wú)畏,，還是為了博流量，毫無(wú)下限?