據(jù)3月21日《法治日?qǐng)?bào)》報(bào)道,，記者近日調(diào)查發(fā)現(xiàn),，一些兒歌中或摻雜臟話、或宣揚(yáng)暴力,、或帶色情詞匯,，還有的歌詞怪異，讓不少家長(zhǎng)直言毀“三觀”,。

　　兒歌是一種音樂藝術(shù),，更是一種啟發(fā)和教育兒童的重要手段。兒歌中簡(jiǎn)單,、重復(fù)的語言模式,，有助于兒童的語言發(fā)展。從中,，兒童還可以學(xué)習(xí)到新詞匯,、語法結(jié)構(gòu)和語音節(jié)奏，促進(jìn)聽說能力和語言理解能力的提升,。

　　在朗朗上口的歌詞中,，兒童還能學(xué)習(xí)到很多新概念，完成認(rèn)知能力的提升和增強(qiáng),。特別優(yōu)秀的兒歌,，更具備價(jià)值觀層面的積極作用，能在兒童心中埋下一顆向上,、向善,、向美的種子。

　　“毒兒歌”反其道而行,，危害未成年人身心健康與成長(zhǎng),。它猶如一顆“毒蘋果”，外表光鮮誘人，內(nèi)里細(xì)菌叢生,，危害不可小覷,。

　　對(duì)此，對(duì)“毒兒歌”,，當(dāng)竭力圍追堵截,，各方監(jiān)管不可缺失。家長(zhǎng)作為第一責(zé)任人,，要負(fù)起責(zé)來,。畢竟，兒童能接觸到什么樣的內(nèi)容,，家長(zhǎng)能夠進(jìn)行一定的控制和干預(yù),。而且，現(xiàn)在也并非沒有技術(shù)手段,，很多正規(guī)的內(nèi)容類APP都有“兒童模式”,，家長(zhǎng)們需主動(dòng)地去了解和使用。

　　相關(guān)的內(nèi)容傳播平臺(tái),，自然也不能置身事外,。“毒兒歌”的制作生成比較隱蔽,，難以進(jìn)行控制,。但在內(nèi)容傳播環(huán)節(jié)，平臺(tái)方卻可以進(jìn)行審核把關(guān),。更何況,，當(dāng)下人工智能技術(shù)發(fā)展迅猛，技術(shù)手段的運(yùn)用成本在逐步降低,，平臺(tái)方的自查自糾也應(yīng)當(dāng)更為有效才對(duì),。

　　當(dāng)然，職能部門的監(jiān)管仍是關(guān)鍵因素,，它決定著平臺(tái)方是否盡職履責(zé),。職能部門既要加強(qiáng)日常的監(jiān)管，更要用好用足法律,，打擊一批,、震懾一批，實(shí)現(xiàn)懲前毖后的治理效果,。

　　圍堵“毒兒歌”,，也要靠市場(chǎng)的力量。要看到,，市場(chǎng)上好兒歌不多,，“毒兒歌”也就有了生存空間,。而事實(shí)是，最近一些年,，每到“六一”兒童節(jié),，輿論總會(huì)追問“好兒歌去哪了”？因?yàn)�,，時(shí)至今日,，人們所傳唱的兒歌，大部分仍是《讓我們蕩起雙槳》《聽媽媽講那過去的事情》《春天在哪里》等曾經(jīng)的經(jīng)典,。新創(chuàng)作的少兒歌曲中,，能夠深入人心的屈指可數(shù)。

　　對(duì)此,，有人歸咎于“寫兒歌不賺錢”,，但事實(shí)恐怕并非如此。一方面,，兒歌市場(chǎng)的需求并不小,。得益于現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，音樂和視頻的結(jié)合變得更加容易,，傳播渠道也更多更廣,�,！皟焊枰曨l”兼具音樂,、畫面、故事,，是讓兒童保持安靜的“法寶”,，備受年輕父母的青睞。

　　因此說,，不是寫兒歌不賺錢,，而是市場(chǎng)需要繼續(xù)開拓。業(yè)內(nèi)人士如果目光向外,，或許能獲得更加寬闊的職業(yè)視野,。與此同時(shí)，在現(xiàn)階段,，有關(guān)部門也可以用力“推一把”,，通過藝術(shù)基金支持等方式，鼓勵(lì)和支持兒歌產(chǎn)業(yè)的發(fā)育發(fā)展,。

　　中國(guó)人口基數(shù)大,，兒童基數(shù)也大。一首“毒兒歌”,，影響的不止是幾個(gè)孩子,，經(jīng)由互聯(lián)網(wǎng)的傳播,，“毒害”的范圍可能非常之廣。相關(guān)各方應(yīng)當(dāng)引起重視,，在責(zé)任和能力范圍內(nèi)積極作為,，形成圍堵“毒兒歌”的合力。