《永不消逝的電波》《朱鹮》《只此青綠》《五星出東方》《詠春》……近幾年,，舞臺藝術領域最具市場號召力且頻頻“出圈”的大都是舞劇作品,。這些舞劇作品是如何做到叫好又叫座的？其他舞臺藝術可以從中借鑒哪些經(jīng)驗,？近日,，在以“新時代新北京：北京文藝的精品追求”為主題的第二十屆北京文藝論壇上，“舞劇的成功之道”成為與會者熱議的話題,。在與會者看來,，鮮活的人物塑造、實打?qū)嵉恼婀Ψ蚴俏鑴≮A得觀眾的重要原因,。

　　“以前,，我對舞劇的理解就是用肢體講故事，用身體表達情感,，但觀眾看的不僅是故事和情感,，更是人物,。從這幾年比較成功的舞劇作品看,，演員在塑造人物上都非常成功�,！北狈嚼デ鷦≡簢�家一級演員魏春榮說,。

　　舞劇《永不消逝的電波》自2018年首演至今已演出600多場,。該劇主演朱潔靜曾表示，在塑造“蘭芬”一角的過程中,，她經(jīng)歷了放下,、回歸、打破,、重塑四個階段,，直至將舞蹈的美、形式的美置于人性的“真”之后,，才讓人物真正落地,，這是該劇讓許多觀眾潸然淚下的重要原因。

　　“不僅是主角,，在一些配角身上,，也能清晰地看到他們在塑造人物時生動細膩的表情變化�,！蔽捍簶s認為,，這對于傳統(tǒng)戲曲等都有重要借鑒意義。

　　比如,，傳統(tǒng)戲曲都是唱演并重,，但近些年不少戲曲演員重視唱腔、唱功,，卻忽視了表演,，導致塑造人物的手段比較單一，舞臺上的人物形象不夠立體豐滿,。魏春榮說,，在戲曲作品創(chuàng)作中，創(chuàng)作者在設計出好聽唱腔的同時,，還要設計出符合戲曲特點及現(xiàn)代觀眾審美的程式和服化道,，以豐富塑造人物的手段，這樣才能讓角色立在舞臺上,，進而吸引觀眾,。

　　在舞蹈詩劇《只此青綠》中，有一個舞蹈動作火遍全網(wǎng)：舞蹈演員腰部向后傾斜90度,，上半身幾乎與地面平行,，網(wǎng)友將其命名為“青綠腰”。在北京電影學院導演系副教授黃盈看來,，“青綠腰”這種絕活兒是《只此青綠》贏得觀眾的一大“秘密武器”,。“舞劇演員要想吸引觀眾走進劇院，身上得有‘活兒’,�,！秉S盈認為，這對于其他舞臺藝術領域的演員同樣適用,，“舞臺表演,，不是隨便背背臺詞，必須有真功夫”,。

　　“任何藝術創(chuàng)作都必須尊重藝術規(guī)律,，這是守正創(chuàng)新中‘正’的所在�,！北本�戲劇家協(xié)會副主席,、原中國人民警察部隊政治工作部文工團藝術指導王寶社認為，近些年舞劇編導的創(chuàng)新始終沒有離開舞蹈本體,，這推動舞劇取得了長足發(fā)展,。他舉例說，戲劇是沖突的藝術,，編劇選擇的題材必須有沖突性,，要在矛盾沖突中表現(xiàn)人的生命價值、反映人性,，要通過人與人的對話,、沖突，將自然人物關系轉(zhuǎn)化為戲劇性人物關系,�,！跋Ｍ�理論評論界不僅僅關注那些成功舞劇作品的內(nèi)容，更要從戲劇結(jié)構(gòu)等角度評析作品,，引領創(chuàng)作,。”王寶社呼吁,。

　　無論是《只此青綠》以畫入舞,，將靜態(tài)的北宋名畫《千里江山圖》轉(zhuǎn)化為動態(tài)舞蹈表演，還是民族舞劇《紅樓夢》以清代古畫和戲曲服飾為靈感設計出十二金釵云肩,，都反映出大眾審美的新變化,。

　　黃盈認為，當下的觀眾更加注重對美的追求與體驗,。盡管與戲曲,、話劇等舞臺藝術形式相比，舞劇所表達的內(nèi)容更為抽象,，但舞劇作品在舞臺上呈現(xiàn)的美感卻能毫無保留地傳遞給觀眾,。

　　在中國社會科學院哲學所研究員劉悅笛看來，舞劇為觀眾帶來的美的體驗，來自舞劇創(chuàng)作者對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的開掘,。這幾年火出圈的舞劇作品,，大都對中國傳統(tǒng)美學進行了視覺上的創(chuàng)新呈現(xiàn),，比如“青綠腰”用舞者身體模仿《千里江山圖》中的山形,，體現(xiàn)出大寫意式的抒情、極簡主義的敘事,、動靜結(jié)合的節(jié)奏與虛實相生的氣韻,，這與中國古典美學相吻合。

　　黃盈提出,，戲劇創(chuàng)作者要重視觀眾的審美需求,，積極擁抱變化，善于用藝術的方式在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間架起一座橋梁,。比如,，北京是一座歷史文化名城，為舞臺藝術創(chuàng)作提供了豐富的素材和資源,。我們要創(chuàng)作出優(yōu)秀的北京題材舞臺藝術作品,，就要發(fā)掘出北京歷史文化資源的藝術價值，就要培養(yǎng)用藝術將北京的歷史與當下聯(lián)系起來的能力,。