至截稿前,，《封神第一部》上映64天,，票房突破26億元,。目前,，該片陸續(xù)在海外發(fā)行,，今日起在北美上映,。對于第二部的制作,，也即將提上日程,。近日,，新京報專訪了《封神三部曲》的視效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯，請他講述參與這個中國神話故事經(jīng)歷的文化差異,、制作過程中的特效難度以及第二部的一些規(guī)劃,，他透露，對于《封神第二部》的視效技術(shù),，可能會考慮虛擬拍攝,。

　　《封神三部曲》的視效總監(jiān)道格拉斯·漢斯·史密斯透露，《封神第二部》的視效技術(shù),，可能會考慮虛擬拍攝,。

　　道格拉斯是一位美國電影視效師，職業(yè)生涯迄今已將近五十年,，具有豐富的經(jīng)驗,，見證了好萊塢電影視效的演進史。他自1976年起從事電影視效工作,，以協(xié)助攝影的身份參與到了電影《星球大戰(zhàn)》的視效工作中,。憑借《獨立日》（1996年）贏得第69屆奧斯卡金像獎最佳視覺效果獎，這也是他從業(yè)多年來贏得的第一座奧斯卡小金人,。2015年,，他參與創(chuàng)作的華語電影《尋龍訣》，為他贏下第53屆臺灣電影金馬獎最佳視覺效果獎,，也因為這次默契的合作,，烏爾善導(dǎo)演邀請他再次加入《封神三部曲》的創(chuàng)作團隊，為中國五千年歷史的奇幻想象提供技術(shù)支持,。

　　道格拉斯的太太遲少艾是華裔,。上世紀80年代遲少艾來到美國就讀于加州大學(xué)洛杉磯分校導(dǎo)演系，之前在國內(nèi)制片廠工作過一段時間,，畢業(yè)后的第一份工作是在電影《喜福會》當導(dǎo)演王穎的助理,。1997年，兩人結(jié)婚,�,；楹螅�道格拉斯��(jīng)常來中國度假,，有一次偶然參與了吳宇森導(dǎo)演的影片《太平輪》（《太平輪》上下部分別于2014年和2015年上映）,，負責(zé)一部分戰(zhàn)爭場面和太平輪最后沉船的視覺特效。那是道格拉斯第一次參與中國電影項目，作為一位電影人,，他很想看一下中國電影是如何拍攝的,。

　　道格拉斯的太太遲少艾跟烏爾善導(dǎo)演的姐姐認識，也正是通過這層關(guān)系,，道格拉斯認識了烏爾善,，兩人經(jīng)常保持著聯(lián)系。有一次,，烏爾善給他發(fā)了電影《尋龍訣》的劇本,，他讀完之后，覺得劇本非常有意思,，“有點像《奪寶奇兵》系列,，如果參與的話，會是一個很有趣的項目”,。做完之后,，他覺得即便有趣，做起來也挺難的,。就是這個“有趣”也“挺難”的項目,，為他贏得第53屆臺灣電影金馬獎最佳視覺效果獎。

　　二人在合作《尋龍訣》時,，烏爾善就有組建視效公司的想法,，曾就相關(guān)問題請教過道格拉斯。電影上映之后,，道格拉斯來到北京,，在跟烏爾善吃飯的時候，對方第一次跟他提到了“封神”的整體故事,。雖然道格拉斯沒有中國神話故事的文化背景,，但是“導(dǎo)演是一個講故事的高手，把故事講得特別好”,。道格拉斯覺得,，整個故事有點類似于希臘神話，是發(fā)生在人和神仙之間的故事,。

　　對道格拉斯來說,，參與創(chuàng)作“封神”這種中國傳統(tǒng)神話故事影片，是一個全新的學(xué)習(xí)過程,，要去理解其中的文化背景,，耗費了很多精力。比如,，《封神三部曲》中的哪吒,、楊戩這些人物,，對于中國觀眾來說幾乎家喻戶曉，自然而然就能理解哪吒出場就會法術(shù),，有自己的性格特點,，他和姜子牙、楊戩之間的關(guān)系是怎樣的,，但在道格拉斯眼中,，這些人物卻是嶄新的。

　　在道格拉斯以前做的項目中,，如果一個完全新的人物出現(xiàn)在劇本里,，在前面就會有一些對于人物的介紹,，但在《封神三部曲》中完全沒有這個過程,，這個人物一出場他就是哪吒，就有法術(shù)效果,。所以,，道格拉斯必須在一開始閱讀劇本，就得接受這個事實——哪吒是一個非常成熟的人物,，擁有屬于自己的法術(shù),。等道格拉斯完全理解“封神”故事的時候，他才發(fā)現(xiàn),，原來這個故事對于中國人影響是如此深刻,。

　　為了更好的理解“封神”故事以及其背后的中國文化，在電影籌備期間,，道格拉斯跟隨導(dǎo)演和其他主創(chuàng)團隊在河南,、山西、陜西進行了一次文化之旅,。道格拉斯回憶：“在之前參與的項目中,，沒有哪個劇組做過這樣的事情，那次采風(fēng)對我來說是一個非常重要的學(xué)習(xí)過程”,，道格拉斯參觀了國內(nèi)很多博物館,，一些歷史悠久的宮觀寺廟、帝王墓,，了解了很多中國古代的文化和技術(shù),，“比如一些泥塑、石雕造像藝術(shù),，最后都轉(zhuǎn)化為影片中的很多設(shè)計,，在后期看到這些設(shè)計的時候，就能明白為什么這些東西是這么去設(shè)計的”,。

　　在《封神第一部》的視效制作過程中,，道格拉斯覺得像雷震子這種數(shù)字角色,，從概念設(shè)計到最后的完成效果上，難度都是比較大的,，需要找到合適的供應(yīng)商來做,。CG角色與實拍演員的互動，比如最后彩蛋里聞太師騎著數(shù)字生物墨麒麟出場,，對于特效制作來說,，也都特別有難度。

　　對于道格拉斯和設(shè)計團隊來說,，雷震子這種數(shù)字角色,，從概念設(shè)計到最后的完成效果上，難度都是比較大的,。

　　另外,，還有片中昆侖山的縹緲感視覺呈現(xiàn)，從最初概念設(shè)計上,，對于道格拉斯來說,，就比較難理解。昆侖山在《封神第二部》《封神第三部》中呈現(xiàn)的更多,，所以在做第一部時,，就必須得有非常深刻的理解。在導(dǎo)演和美術(shù)團隊的設(shè)計中,，昆侖是由仙人真氣組成的,，氣固化后形成昆侖仙境中的山。對于這種概念的理解,，道格拉斯花了很長時間,，比如這些由氣形成的山，以什么方式運動,、在3D的環(huán)境中應(yīng)該怎樣去展現(xiàn),，都要有很深入的了解。

　　道格拉斯說,，將《封神第一部》的視效水平放在當下的電影技術(shù)中來說,，它也是一個難度級別非常高的項目。道格拉斯提到了去年詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)上映的《阿凡達：水之道》,，“這個項目用了很多非常前沿最新的技術(shù)去呈現(xiàn)水,，水也是視效中非常難的一部分，但對于卡梅隆來說,，他有著充足的資源,，有充足的時間和預(yù)算去做這個項目，整體對比來說,，我們在有限的條件下去完成（《封神第一部》）,，項目的難度級別還是非常高”,。

　　整個《封神三部曲》的拍攝，除了中國主創(chuàng)團隊之外,，還有20個國家工作人員參與到前期籌備,、拍攝及后期制作當中來，視效制作也有8個國家的視效團隊參與其中,。道格拉斯說,，這也是為什么魅思映像公司（2017年,烏爾善為了拍攝《封神三部曲》專門成立的一家視效公司）存在的一個非常重要的原因，這可以讓中國電影從業(yè)者能夠更加積極的參與到一個大的國際環(huán)境的電影制作體系中去,。如今很多大的視效公司的合作,，早已經(jīng)克服了時間和地點的限制，在全球很多地方都有自己的分公司,，跟這種國際大公司的合作,，不管是在流程上，還是技術(shù)上,，都能提供豐富的經(jīng)驗,，提高工作效率,。

　　《封神第一部》內(nèi)地票房目前已破26億元,，《封神第二部》的后期制作也將提上日程。作為視效總監(jiān)的道格拉斯表示,，第二部的視效制作目前還在溝通討論中,。因為視效技術(shù)每隔幾年就會有一個更新迭代，《封神第一部》的視效制作是在兩三年前完成的,，對于《封神第二部》的視效在技術(shù)上是否有更新,，道格拉斯透露，“可能會用到虛擬拍攝技術(shù)（所謂“虛擬拍攝”,，就是在電影拍攝中,，根據(jù)導(dǎo)演所要求的拍攝動作，全部鏡頭都在電腦里的虛擬場景中進行,。拍攝這個鏡頭所需的各種元素,，包括場景、人物,、燈光等,，全部被整合進了電腦，然后,，導(dǎo)演就可以根據(jù)自己的意圖,，在計算機上“指揮”角色的表演和動作，從任意角度運動他的鏡頭）,，還有AI技術(shù),，主要是這兩方面,，讓我們從規(guī)劃上將有些不一樣的東西”。

　　其實,，早在制作《封神第一部》時,，烏爾善和團隊就曾考慮過虛擬拍攝這種方式。道格拉斯回憶,，當時在美國跟數(shù)字王國特效公司做過一些虛擬拍攝的測試,，只不過最后沒使用這種拍攝方式�,！霸凇斗馍竦诙�部》��,，可能會重新考慮一下虛擬拍攝”。

　　道格拉斯：我特別喜歡殷壽凱旋回朝,，進到朝歌城的那一段,。不管是視效級別，還是整體故事的表述上,，都非常棒,，它給觀眾展示了整個朝歌城的很多人物，有很多恢宏的鏡頭,，那些鏡頭里邊也有帶到饕餮,，所以印象非常深刻。

　　新京報：影片采用三部連拍的方式,，周期之長,、制作難度之大，都是創(chuàng)造華語電影紀錄,，最初你對導(dǎo)演的這個決定有過什么擔(dān)心嗎,？

　　道格拉斯：一開始導(dǎo)演決定采用三部連拍的時候，大家確實都有點顧慮,，畢竟要投入時間很長,，跟其他的項目40天、100天的周期都不一樣,。我們在跟一些非常有經(jīng)驗的前輩們溝通的時候,，他們提出了一個建議，讓大家在拍攝過程中,，確保大家都有足夠的時間來休息,，避免大家工作得非常辛苦，擔(dān)心導(dǎo)演或者是其他主創(chuàng),，投入的時間太長,，會影響他們太多的精力，沒有足夠多的時間休息,。

　　道格拉斯：首當其沖的肯定是收獲中國文化這一部分,，因為整個項目做完了之后,，我對中國文化有了更深入的了解。再一個就是接觸到很多關(guān)于金融,、法律等方面的問題,，因為魅思映像在洛杉磯有分公司，會涉及一些金融,、政策上的條款,，對于做電影的人來說，這些確實不是很好玩,，但也是一個非常新的經(jīng)歷,，也從各個部門的主創(chuàng)中間學(xué)到很多，接觸和認識到很多非常有才華的電影從業(yè)者,。

　　新京報：《封神第一部》已經(jīng)陸續(xù)在海外發(fā)行,，包括9月22日在北美上映，你覺得對于西方觀眾來說,，在觀影上會有文化障礙嗎,？

　　道格拉斯：對于接受西方文化的觀眾或者美國觀眾來說，看這部影片會有一點文化上的難以理解,，但是電影中傳達的情感關(guān)系是相通的,。《封神第一部》在北美的發(fā)行主要在華裔比較集中的地區(qū),，而不是在整體美國全區(qū)域發(fā)行,，我覺得其實可以面對更廣泛的美國觀眾來進行發(fā)行,。

　　道格拉斯：我很欣賞烏爾善導(dǎo)演非常平和的一種心態(tài),，因為我遇見過很多項目，一些導(dǎo)演在壓力很大的時候可能會有一點狂躁,，情緒不是那么穩(wěn)定,，但是烏爾善導(dǎo)演整體來說情緒非常平和穩(wěn)定的，這是第一點,。

　　第二點,，我覺得他是一個思維非常周全的人，表達能力非常清楚,。他會非常清晰的去傳遞工作上的訴求,，在項目上非常投入，非常精力集中,。導(dǎo)演其實很像一個軍隊的將軍,，和主創(chuàng)有著很好的溝通，能夠指揮著整個劇組做很多事情,，是一個非常好的領(lǐng)袖,。

　　新京報：從你最早參與的中國項目《太平輪》,，到《尋龍訣》，再到現(xiàn)在的《封神三部曲》,，你能感受到近十年來中國電影在工業(yè)化上有什么變化,？

　　道格拉斯：首先是能夠感覺到很多技術(shù)上的提升。大家通過一個大型項目上積累出來的經(jīng)驗,，再運用到下一個大型項目中去,。并且，我也有關(guān)注到很多中國動畫電影的一些成功,，所以整體來說能夠看到中國電影有很大的進步和提升,。

　　道格拉斯：現(xiàn)在還沒有，但是以后一切都有可能,。中國有很多非常優(yōu)秀的電影人才,，整體也有一個非常好的環(huán)境，現(xiàn)在也是和中國電影人合作的一個很好的時機,。