這一次,，中央歌劇院副院長,、著名女高音歌唱家么紅不僅將在舞臺上演繹薇奧萊塔這一角色,，還首次擔(dān)任導(dǎo)演,，為觀眾呈現(xiàn)她心中的《茶花女》,。

　　對么紅來說,，擔(dān)綱導(dǎo)演是一次機(jī)緣巧合的嘗試,。去年底,，有朋友邀請么紅做一臺音樂會,，“我是做歌劇的，于是把最初的音樂會一點(diǎn)點(diǎn)演變成了歌劇,�,！碑�(dāng)最終的演出地點(diǎn)選定了石景山區(qū)文化中心時(shí)，12米寬,、17米縱深的舞臺,，讓么紅意識到，這不是一次簡單的嘗試,，她要在一個大舞臺上真正導(dǎo)演一出歌劇了,。

　　“所有人都叫我‘么導(dǎo)’，這兩個字像突然壓下來的擔(dān)子,，讓我感到‘很忐忑’,。”么紅說,，“如果你是一個演員,，那么只需要考慮演唱的問題；如果你是導(dǎo)演,，那就要考慮這部戲最終呈現(xiàn)出來是什么樣子,�,！痹诿醇t看來，導(dǎo)演不僅僅是給演員導(dǎo)戲那么簡單,，“導(dǎo)演最大的難題是你要表達(dá)什么,、想傳達(dá)的審美價(jià)值和深刻內(nèi)涵又是什么�,！�

　　選擇《茶花女》作為導(dǎo)演處女作,，么紅稱自己是“站在巨人的肩膀上”。作為新中國成立后引進(jìn)的首部西洋歌劇,，《茶花女》承載著幾代人關(guān)于浪漫與悲劇的集體記憶,。“我想做的第一部戲首先要有觀眾基礎(chǔ),，《茶花女》正好是這樣一部劇——威爾第的音樂非常經(jīng)典,，觀眾對劇中的情節(jié)也耳熟能詳�,！�

　　觀眾走進(jìn)劇場的期待,，早已超越對經(jīng)典情節(jié)和音樂的單純懷舊�,！巴ㄟ^這部戲,，我想表達(dá)愛和人生的美好�,！泵醇t說,，女主角薇奧萊塔的一生都是在追求愛情和美好，“無論是什么年代,，人們對美好生活的向往都是無可厚非的,。這樣的女孩子，在花一樣的年紀(jì)追求愛情,，不應(yīng)該嗎,？這也是薇奧萊塔能夠深深打動人心的原因�,！�

　　么紅認(rèn)為,，《茶花女》有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義，“盡管我們現(xiàn)在的物質(zhì)條件這么豐富,，但很多年輕人卻因害怕受傷而不敢敞開心扉去談愛情,，總是計(jì)算愛情的成本，這種‘會計(jì)式情感’讓我有些看不懂,。愛情不是算賬，而是精神需求,，不能用錢來衡量的,�,！痹诿醇t看來，做一名文藝工作者特別幸運(yùn),，能有宣泄和表達(dá)的渠道,，“觀眾其實(shí)更需要表達(dá)和宣泄，這就是藝術(shù)的高明之處,，最終目的是要替觀眾去傳達(dá)他們想說的話,。”

　　歌劇被稱為“藝術(shù)皇冠上的明珠”,，但提到歌劇,，人們往往會跟復(fù)雜奢華的制作和巨大的成本聯(lián)系到一起，不免讓人產(chǎn)生距離感,。么紅認(rèn)為,，要讓更多的現(xiàn)代人接觸并愛上歌劇，僅靠大劇場演出的方式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，“歌劇應(yīng)該走進(jìn)大眾生活”,。

　　此次《茶花女》的演出，么紅身體力行推動歌劇的“輕量化”呈現(xiàn),，《茶花女》的全本歌劇中大概有十余個角色和一些群眾演員,。么紅將演員陣容精簡至6人，3位主要演員分別演繹男主角阿爾弗萊德和女主角薇奧萊塔,，以及阿爾弗萊德的父親阿芒,，另外3位演員分別是男中音、男高音,、女高音各一位,，以一人分飾幾角的方式演繹其他角色，這種精簡的處理方式不僅降低了成本,，更催生出令人驚喜的化學(xué)反應(yīng),。

　　在舞臺設(shè)計(jì)方面，么紅也摒棄了繁復(fù)的實(shí)景,，采用模塊化裝置,。舞臺上的金屬框架通過機(jī)械升降可瞬間轉(zhuǎn)換場景�,！斑@個大框既是鏡子,，也是門，可以把舞臺分割成內(nèi)外兩個空間,�,！泵醇t展示著舞臺模型，“輕量化不是簡單,，更不能簡陋,，而是讓觀眾的想象力參與創(chuàng)作,。”

　　么紅表示,，歌劇是一個欣賞門檻比較高的藝術(shù),，要讓大眾更容易接受才能讓更多的人愛上這門藝術(shù)，“我在嘗試著用更加輕量化的演出方式來呈現(xiàn)歌劇,，傳統(tǒng)歌劇的呈現(xiàn)方式應(yīng)該是多樣的,。”

　　“我演了34年歌劇,，現(xiàn)在要給年輕人搭臺,。”站在排練廳,，么紅的目光掃過正在排練的青年演員,，她希望用小劇場歌劇讓年輕演員獲得更多上臺的機(jī)會。

　　作為中央歌劇院副院長,，么紅常常鼓勵青年演員通過網(wǎng)絡(luò)打造自己的個人品牌,，“歌劇界如果能多出一些流量明星當(dāng)然是好事。流量明星不是洪水猛獸,，舞臺需要德藝雙馨的榜樣,。”么紅說,。

　　談及如何吸引更多的年輕人愛上歌劇,，么紅認(rèn)為：“我們處在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，要用年輕人喜歡的方式吸引他們,，用更多的游戲思維去創(chuàng)作,。”近年來,，她除了一直關(guān)注國內(nèi)外前沿的歌劇表演之外,，還潛心研究話劇、戲曲等兄弟藝術(shù)的呈現(xiàn)方式和推廣模式,，她甚至不排斥將年輕人喜歡的演唱會的舞臺呈現(xiàn)方式和互動方式拿到歌劇舞臺上,，“舞臺藝術(shù)是相通的，我們可以用不同的呈現(xiàn)方式給觀眾帶來新鮮的體驗(yàn),�,！�

　　對于歌劇的未來，么紅認(rèn)為,，一方面,，歌劇要保持好藝術(shù)水準(zhǔn)，但另一方面也要跟這個時(shí)代有更多勾連�,！艾F(xiàn)在國家對演藝新空間非常重視,，如果真的能夠在這些演藝新空間推出更多的小劇場歌劇，不僅能讓更多青年歌劇人才有施展的空間,，也能讓歌劇藝術(shù)成為大眾的生活方式，還能讓大家有更多新的文化消費(fèi)體驗(yàn),，一舉多得,。”

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