這一次，中央歌劇院副院長,、著名女高音歌唱家么紅不僅將在舞臺上演繹薇奧萊塔這一角色,，還首次擔(dān)任導(dǎo)演，為觀眾呈現(xiàn)她心中的《茶花女》,。

　　對么紅來說,，擔(dān)綱導(dǎo)演是一次機緣巧合的嘗試,。去年底,，有朋友邀請么紅做一臺音樂會，“我是做歌劇的,，于是把最初的音樂會一點點演變成了歌劇,。”當(dāng)最終的演出地點選定了石景山區(qū)文化中心時,，12米寬,、17米縱深的舞臺，讓么紅意識到,，這不是一次簡單的嘗試,，她要在一個大舞臺上真正導(dǎo)演一出歌劇了。

　　“所有人都叫我‘么導(dǎo)’,，這兩個字像突然壓下來的擔(dān)子,，讓我感到‘很忐忑’�,！泵醇t說,，“如果你是一個演員，那么只需要考慮演唱的問題；如果你是導(dǎo)演,，那就要考慮這部戲最終呈現(xiàn)出來是什么樣子,。”在么紅看來,，導(dǎo)演不僅僅是給演員導(dǎo)戲那么簡單,，“導(dǎo)演最大的難題是你要表達什么、想傳達的審美價值和深刻內(nèi)涵又是什么,�,！�

　　選擇《茶花女》作為導(dǎo)演處女作，么紅稱自己是“站在巨人的肩膀上”,。作為新中國成立后引進的首部西洋歌劇,，《茶花女》承載著幾代人關(guān)于浪漫與悲劇的集體記憶�,！拔蚁胱龅牡谝徊繎蚴紫纫�有觀眾基礎(chǔ),，《茶花女》正好是這樣一部劇——威爾第的音樂非常經(jīng)典，觀眾對劇中的情節(jié)也耳熟能詳,�,！�

　　觀眾走進劇場的期待，早已超越對經(jīng)典情節(jié)和音樂的單純懷舊,�,！巴ㄟ^這部戲，我想表達愛和人生的美好,�,！泵醇t說，女主角薇奧萊塔的一生都是在追求愛情和美好,，“無論是什么年代,，人們對美好生活的向往都是無可厚非的。這樣的女孩子,，在花一樣的年紀(jì)追求愛情,，不應(yīng)該嗎？這也是薇奧萊塔能夠深深打動人心的原因,�,！�

　　么紅認(rèn)為，《茶花女》有強烈的現(xiàn)實意義,，“盡管我們現(xiàn)在的物質(zhì)條件這么豐富,，但很多年輕人卻因害怕受傷而不敢敞開心扉去談愛情，總是計算愛情的成本,，這種‘會計式情感’讓我有些看不懂,。愛情不是算賬，而是精神需求，不能用錢來衡量的,�,！痹诿醇t看來，做一名文藝工作者特別幸運,，能有宣泄和表達的渠道,，“觀眾其實更需要表達和宣泄，這就是藝術(shù)的高明之處,，最終目的是要替觀眾去傳達他們想說的話,。”

　　歌劇被稱為“藝術(shù)皇冠上的明珠”,，但提到歌劇,，人們往往會跟復(fù)雜奢華的制作和巨大的成本聯(lián)系到一起，不免讓人產(chǎn)生距離感,。么紅認(rèn)為,，要讓更多的現(xiàn)代人接觸并愛上歌劇，僅靠大劇場演出的方式是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，“歌劇應(yīng)該走進大眾生活”,。

　　此次《茶花女》的演出，么紅身體力行推動歌劇的“輕量化”呈現(xiàn),，《茶花女》的全本歌劇中大概有十余個角色和一些群眾演員,。么紅將演員陣容精簡至6人，3位主要演員分別演繹男主角阿爾弗萊德和女主角薇奧萊塔,，以及阿爾弗萊德的父親阿芒,，另外3位演員分別是男中音、男高音,、女高音各一位,，以一人分飾幾角的方式演繹其他角色，這種精簡的處理方式不僅降低了成本,，更催生出令人驚喜的化學(xué)反應(yīng)。

　　在舞臺設(shè)計方面,，么紅也摒棄了繁復(fù)的實景,，采用模塊化裝置。舞臺上的金屬框架通過機械升降可瞬間轉(zhuǎn)換場景,�,！斑@個大框既是鏡子，也是門,，可以把舞臺分割成內(nèi)外兩個空間,。”么紅展示著舞臺模型，“輕量化不是簡單,，更不能簡陋,，而是讓觀眾的想象力參與創(chuàng)作�,！�

　　么紅表示,，歌劇是一個欣賞門檻比較高的藝術(shù)，要讓大眾更容易接受才能讓更多的人愛上這門藝術(shù),，“我在嘗試著用更加輕量化的演出方式來呈現(xiàn)歌劇,，傳統(tǒng)歌劇的呈現(xiàn)方式應(yīng)該是多樣的�,！�

　　“我演了34年歌劇,，現(xiàn)在要給年輕人搭臺�,！闭驹谂啪殢d,，么紅的目光掃過正在排練的青年演員，她希望用小劇場歌劇讓年輕演員獲得更多上臺的機會,。

　　作為中央歌劇院副院長,，么紅常常鼓勵青年演員通過網(wǎng)絡(luò)打造自己的個人品牌，“歌劇界如果能多出一些流量明星當(dāng)然是好事,。流量明星不是洪水猛獸,，舞臺需要德藝雙馨的榜樣�,！泵醇t說,。

　　談及如何吸引更多的年輕人愛上歌劇，么紅認(rèn)為：“我們處在網(wǎng)絡(luò)時代,，要用年輕人喜歡的方式吸引他們,，用更多的游戲思維去創(chuàng)作�,！苯�年��,，她除了一直關(guān)注國內(nèi)外前沿的歌劇表演之外，還潛心研究話劇,、戲曲等兄弟藝術(shù)的呈現(xiàn)方式和推廣模式,，她甚至不排斥將年輕人喜歡的演唱會的舞臺呈現(xiàn)方式和互動方式拿到歌劇舞臺上，“舞臺藝術(shù)是相通的,，我們可以用不同的呈現(xiàn)方式給觀眾帶來新鮮的體驗,。”

　　對于歌劇的未來,，么紅認(rèn)為,，一方面,，歌劇要保持好藝術(shù)水準(zhǔn)，但另一方面也要跟這個時代有更多勾連,�,！艾F(xiàn)在國家對演藝新空間非常重視，如果真的能夠在這些演藝新空間推出更多的小劇場歌劇,，不僅能讓更多青年歌劇人才有施展的空間,，也能讓歌劇藝術(shù)成為大眾的生活方式，還能讓大家有更多新的文化消費體驗,，一舉多得,。”

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