阿里·艾斯特的第一部長片電影《遺傳厄運(yùn)》,，講的是家庭中的母子關(guān)系,，第二部電影《仲夏夜驚魂》，講的是男女朋友之間的情感關(guān)系,。情感關(guān)系是阿里·艾斯特鐘情的主題,，而《博很恐懼》也不意外,，這是一個(gè)以魔幻寫實(shí)風(fēng)格包裝的母子故事，講的是親情里的依戀與疏離,。

　　19世紀(jì)末,，一位年輕的丹麥牧師跋山涉水，不遠(yuǎn)萬里的來到冰島的一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū),，建造了一座教堂并打算拍攝當(dāng)?shù)鼐用瘛５�他越是深入這不堪一擊的風(fēng)景里,，就越是偏離他的目標(biāo),、使命和道德。

　　影片根據(jù)朱迪·布魯姆撰寫的同名小說改編,，該書于1970年首次出版,，講述六年級小學(xué)生瑪格麗特·西蒙(弗特森飾)對青春期有關(guān)的一切充滿疑問，她在滿世界尋找答案,。她的母親(麥克亞當(dāng)斯飾)和外婆(貝茨飾)試圖在這個(gè)一切都在發(fā)生變化的時(shí)期引導(dǎo)她,。母親和外婆也發(fā)現(xiàn)，人不會(huì)停止懷疑自己走的路是否正確,，也不會(huì)停止思考生命中什么才是有意義的,。薩弗迪飾演瑪格麗特的父親。

　　一部令人憂生憂育的現(xiàn)實(shí)題材電影,。講述單身母親Gia與美國寄養(yǎng)護(hù)理系統(tǒng)之間的對抗故事,，生活窘困的她有兩個(gè)孩子被寄養(yǎng)，肚中的孩子也將面臨著送去寄養(yǎng)的未來,。陷入惡性循環(huán)的Gia該如何掌握自己的生活,，守護(hù)自己的孩子？

　　這個(gè)新IP里的蜘蛛俠有別于我們印象中的真人超英電影,，肆意的二維世界放飛了創(chuàng)作者們對蜘蛛俠的所有想象,，讓其穿梭于各種宇宙、各種畫風(fēng)之中,。

　　影片聚焦于亞瑟的故事,，他是一個(gè)有著超自然天賦的英國人，在1980年代的托斯卡納與一群盜墓賊打成一片,。這些人掠奪伊特魯里亞古墓中的珍寶,，并將其在國際藝術(shù)市場上借由神秘的銷贓商斯帕爾塔科之手倒賣斂財(cái)。

　　《科科莫城》由曾兩度獲得格萊美提名的D·史密斯執(zhí)導(dǎo),，講述了生活在紐約和佐治亞州四位黑人跨性別性工作者的故事,，這看似簡單的任務(wù)卻非常艱巨。

　　影片以黑白鏡頭拍攝,，大膽地展現(xiàn)了這些女性的生活現(xiàn)狀,，以及她們坦誠得令人震驚的講述,。《科科莫城》將日常生活與尖銳的社會(huì)評論相融合,，挖掘出沉睡已久的真相,。史密斯和她的拍攝對象不加過濾、不加掩飾,、不做任何自我介紹,，不拘泥于純潔和禮貌，打破了常規(guī)的真實(shí)標(biāo)準(zhǔn),，展現(xiàn)了令人耳目一新的原始和脆弱,。

　　在《島嶼上的煎熬》中，內(nèi)在的幻想跟隨著身體發(fā)展：在某個(gè)時(shí)刻,，瑣碎的實(shí)際問題讓位于一個(gè)不可抗拒的偏執(zhí)妄想的幻象世界,。

　　影片建立在法國與其前殖民地/海外屬地之間關(guān)系的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上，進(jìn)行一種后殖民主義的批判,。導(dǎo)演塞拉對柔光和色彩的運(yùn)用令大溪地變成了一個(gè)異世界,，寧靜又不真實(shí)，隱隱之中令人焦慮不安,。

　　結(jié)構(gòu)上,，《島嶼上的煎熬》首尾呼應(yīng)，敘事呈閉環(huán)而非線性,，主角不再是一位高級專員,，而成為我們觀眾的代表，活在地緣政治層層謎團(tuán)的危機(jī)感之中,。

　　此前,，《愛情生活》代表亞洲勇闖威尼斯影展主競賽單元，斬獲全場焦點(diǎn),，導(dǎo)演深田晃司與日本女星木村文乃,、男星砂田原子，出席在威尼斯影展舉辦的世界首映,。電影更連續(xù)參展多倫多,、倫敦、釜山和臺北金馬等國際影展,。

　　本片情感真實(shí)細(xì)膩,，獲得佳評如潮，不僅獲蔡明亮激賞“讓我升起一些沖動(dòng),，很想再拍劇情片”,，就連金棕櫚獎(jiǎng)得主是枝裕和都感動(dòng)大夸該片“我非常愛這部電影”。

　　克里斯蒂安·蒙吉在《四月三周兩天》獲得金棕櫚獎(jiǎng)之后,，又憑借影片《山之外》和《畢業(yè)會(huì)考》分別獲得戛納最佳編劇和最佳導(dǎo)演,。2022年,，《核磁共振》獲得了金棕櫚的提名。

　　這是一部寓意極其深刻的電影,，利用一個(gè)小故事將歐盟所面臨的移民問題表現(xiàn)得淋漓盡致,。影片中大部分演員都是非專業(yè)的群眾演員，但其中長達(dá)18分鐘的長鏡頭拍攝得非常精彩,。

　　《花月殺手》改編自暢銷小說,，以 1920 年代美國奧克拉荷馬州為背景，描述地底盛產(chǎn)石油的奧色治族,，因富裕生活而被眼紅,，宗宗離奇的謀殺案接踵而起，調(diào)查員湯姆·懷特與年輕調(diào)查局局長胡佛,，不惜頂著社會(huì)輿論接下此大型謀殺案。

　　影片時(shí)長206分鐘,，是馬丁迄今所有電影的第二長,，僅次于《愛爾蘭人》的209分鐘。成本高達(dá)2億美元,，比《愛爾蘭人》的成本還高出4100萬美元,。

　　電影改編自凱·伯德與馬丁·舍溫所著傳記《奧本海默傳》，展現(xiàn)了原子彈之父羅伯特·奧本海默帶領(lǐng)一眾學(xué)者研制核彈并終結(jié)二戰(zhàn)的全過程,，以及后來他所遭受的良心譴責(zé)與政治迫害,。

　　阿根廷導(dǎo)演羅德里戈·莫雷諾曾憑借《守護(hù)者》和《奇異世界》兩次入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元，《罪犯們》則入圍了第76屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元,，講述了銀行職員莫蘭和羅曼在枯燥的工作中感到生活乏味,，因犯罪機(jī)會(huì)而開始了一段無法回頭的旅程。

　　這部從08年就開始籌備的電影講述了一直生活在夢幻芭比樂園的玩偶芭比,，突然發(fā)現(xiàn)自己的身體出現(xiàn)了故障,，被迫前往現(xiàn)實(shí)世界尋找答案，從而產(chǎn)生了意識層面的震蕩和覺醒的故事,。

　　影片講述了一位黑人母親的冷暖人生,，描寫了剛出獄的年輕母親從紐約市福利系統(tǒng)奪回6歲的兒子的故事，其中遭遇了身份歧視等等困境,，最終兩人共同抵御生活的風(fēng)波與謊言,。

　　奧斯威辛集中營的指揮官魯?shù)婪颉ず�斯和他的妻子海德薇格，努力為他們的家庭在集中營旁邊的一座房子和花園中建立一個(gè)夢幻般的生活,。

　　影片根據(jù)山田太一小說改編,，導(dǎo)演安德魯·海格曾執(zhí)導(dǎo)《周末時(shí)光》《45周年》《賽馬皮特》《尋》等

　　影片講述倫敦編劇亞當(dāng)（安德魯·斯科特 飾）偶然遇到了他的神秘鄰居（保羅·麥斯卡 飾），之后亞當(dāng)回到了童年的家中,，他發(fā)現(xiàn)早已去世的父親（杰米·貝爾 飾）和母親（克萊爾·芙伊 飾）居然還活著——并且他們看起來和三十年前死去的那天一樣的年紀(jì),。

　　Sandra,、Samuel以及他們視力有障礙的兒子Daniel在偏遠(yuǎn)山區(qū)生活了一年。一天,，Samuel在房子外面被發(fā)現(xiàn)死亡,，警方立即展開了涉嫌命案的調(diào)查。在不確定的情況下,，Sandra被控：這是自殺還是謀殺,？一年后，Daniel參加了母親的審判,，這也是對他父母關(guān)系的真正剖析,。

　　《墜落的審判》在風(fēng)格上很直接，但導(dǎo)演在情節(jié)編排的方式上非常復(fù)雜,。它令人緊張,，有時(shí)難以忍受，但微妙且令人滿意,。

　　故事講述一位德國電影制作人在巴黎與年輕女子阿加特激烈熱戀時(shí),，發(fā)現(xiàn)了自己的真實(shí)性取向，這場沖動(dòng)的愛情使他與丈夫馬丁之間的關(guān)系變得模糊不清,。當(dāng)馬丁陷入婚外情時(shí),，托馬斯既嫉妒又掙扎。面對矛盾的情緒,，他必須選擇接受婚姻的局限或結(jié)束這段關(guān)系,。

　　影片深入探討了身體和情感吸引之間的微妙差異，并提出了藝術(shù)與藝術(shù)家分離的問題,。優(yōu)雅攝影和復(fù)雜表演完美交織,，勇敢揭示角色內(nèi)心的不完美，拒絕逃避生活中的混亂,。

　　電影《可憐的東西》改編自蘇格蘭作家阿拉斯代爾·格雷的同名原著,，故事設(shè)定在維多利亞時(shí)代晚期，融合現(xiàn)實(shí)主義,、奇幻,、科幻等元素，將弗蘭肯斯坦的故事進(jìn)行重塑,。

　　在影片中,，艾瑪·斯通飾演的女主角貝拉·巴克斯特，是一個(gè)性欲過剩,、反復(fù)無常,、不受束縛的女人，與此同時(shí)也是一位女科學(xué)怪人——她以溺水的方式來逃離虐待成性的丈夫,。威廉·達(dá)福飾演的古怪而才華橫溢的科學(xué)家古德溫,，則利用貝拉尚未出生的孩子的大腦,，來取代貝拉自己的大腦，并以此復(fù)活,。

　　《五月十二月》是一部沒有花哨或特效的電影,。它是一部緊密聚焦于角色的電影，由娜塔莉·波特曼和茱莉安·摩爾出色的表演所推動(dòng),，深入探討了傳統(tǒng)戲劇無法觸及的領(lǐng)域,。

　　這一部承載了宮崎駿對人生各種哲學(xué)思考的作品，它以一名二戰(zhàn)后失去母親的少年牧真人為主角,，用一段他的冒險(xiǎn)旅程向觀眾展示了友情,、貧富、歧視,、霸凌和勇氣等復(fù)雜而深刻的社會(huì)課題,。牧真人一直渴望能與他已故的母親重聚，他在一只蒼鷺的指引下,，勇敢地跨入了生與死的交界,，就在那里他明白了生命的結(jié)束其實(shí)是另一種開始！

　　像韋斯·安德森的任何一部電影一樣,，《小行星城》是韋斯·安德森電影的縮影�,！缎⌒行浅恰分械乃�有人都將比韋斯·安德森電影中的任何人更直接地面對未知,。

　　就像由情人制作的完美蛋卷比由王子擺的八小時(shí)盛宴更令人滿意一樣，電影《法式火鍋》專注于細(xì)節(jié)呈現(xiàn)其基本構(gòu)思,，這是一個(gè)關(guān)于愛與食物的故事,。

　　影片改編自2014年的一本被稱為美食色情的圖畫小說，這個(gè)19世紀(jì)法國莊園的廚房變成了最精致的舞臺,。影片中說,，某些菜肴是由其創(chuàng)作者親自刻畫的，它們就像記憶一樣,，這種情感留下了美麗的余味,。

　　《過往人生》可能聽起來像是對理查德·林克萊特愛情片的演繹，將“愛在”三部曲濃縮成一部電影,。然而,，這個(gè)愛情故事幾乎完全放棄了戲劇性，而是更傾向于挖掘關(guān)于人們?nèi)绾闻c彼此相處的一些更難以言喻的真相,。

　　這并不是說這部明顯自傳體的處女作在結(jié)束時(shí)未能產(chǎn)生任何經(jīng)典的“她會(huì)選擇誰,？”懸念，而是強(qiáng)調(diào)Nora的男人危機(jī)是如何發(fā)展成一種認(rèn)知顫動(dòng),，而不是對內(nèi)心的巨大打擊,。這是一場難以忘懷的浪漫,，以萊昂納德·科恩的歌曲為靈感命名，以一種無價(jià)的紀(jì)念品的形式允許她與自己曾經(jīng)留在他那里的自己和解,。