感謝慷慨解囊的朋友們的打賞,，我的推薦，我的認(rèn)知能得到您的肯定,，一直是我堅(jiān)持的動(dòng)力,，非常感謝！

　　落雪此前說過,，印尼,、好萊塢的動(dòng)作片屬于殺手對(duì)決,，招招致命,，無所不用其極，主要追求一個(gè)視覺上的震撼,，呈現(xiàn)動(dòng)作世界的殘酷與暴戾,；而華語動(dòng)作片以及受華語動(dòng)作片影響的泰國動(dòng)作片等，更像是高手過招,，分勝負(fù),，見天地！主要傳遞一種生活,，或一種處世哲學(xué),。

　　但有一部動(dòng)作片，或者說是武俠片在華語動(dòng)作片的歷史上顯得格外不同,，也可以說是香港武俠片最后的巔峰，最“好看”的華語動(dòng)作片,，也是最背棄香港電影內(nèi)核的香港電影,。

　　電影《一代宗師》由鄒靜之、徐浩峰,、王家衛(wèi)任編劇,，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo),，梁朝偉、章子怡等人主演,，于2013年上映,，以1.2億人民幣的成本（來自新華網(wǎng)），在國內(nèi)取得2.89億人民幣的票房,，在北美取得659.4萬美元的票房,，可以說本片票房慘敗。

　　不過,，本片雖然票房不佳,，但本片的藝術(shù)成就非常高，獲得了青年電影手冊(cè)10周年慶典十年十佳華語影片稱號(hào),。同時(shí),，本片橫掃第33屆香港電影金像獎(jiǎng),，共拿到14個(gè)提名,，12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；在第50屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)也拿到了11個(gè)提名,，5項(xiàng)大獎(jiǎng)；另外,，本片還拿到了第86屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影和最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)提名。是可以與港片最后的巔峰——《無間道》一爭高下的存在,，甚至還略有勝出,。

　　在豆瓣上也有約63.3萬人為其打出了8.2的評(píng)分，在IMDB上也有3.7萬人為其打出了6.6的評(píng)分,。

　　《一代宗師》和《東邪西毒》一樣,，都是披著武俠的外衣，其實(shí)是在探討人性的內(nèi)核,。不過，《一代宗師》中更多的是家國天下,，以及中式處世哲學(xué),。電影里幾乎每一句臺(tái)詞都可以細(xì)細(xì)品味，擁有非常獨(dú)特的魅力,。

　　在臺(tái)詞之外是本片的攝影風(fēng)格，大量升格鏡頭的運(yùn)用，以及素色元素的運(yùn)用,，呈現(xiàn)出了一種極致的美感,，甚至比《影》里的中式水墨攝影更具有魅力。尤其是戰(zhàn)斗時(shí)的慢鏡頭,，讓整部電影充滿了東方美學(xué),，比扎克·施耐德的慢鏡頭風(fēng)格更含蓄，也更冷酷與大氣,。

　　不過,，本片既好得光彩奪目也爛得令人無語，是一部風(fēng)格極其明顯,，故事極其羸弱的沖突式電影,，有非常嚴(yán)重的割裂感。

　　以下嚴(yán)重劇透,，建議沒看過的朋友,，先去看本片，再來看落雪推薦�,。�沒有渠道的朋友,，可以在菜單主頁點(diǎn)擊落雪觀影。）

　　乍一看,，本片的道理包羅萬象,，既有宮寶森的舍個(gè)人成就武林與不固步自封的豪情，更有宮二“喜歡人不犯法,，可我也只能到喜歡為止了”的兒女情長,，還有趙本山“做羹要講究火候”的處事哲學(xué)，以及“面子”與“里子”的掙扎,。

　　知進(jìn)退,，明得失，是中式哲學(xué)的核心,。在電影中,，趙本山說：“做羹要講究火候，火候不到,，眾口難調(diào),，火候過了，事情就焦,，做人也是這樣,。”其實(shí),，這一段就是在講進(jìn)與退之間的微妙平衡,。

　　馬三與宮二學(xué)會(huì)了宮家64手的“剛勁”與“柔勁”，他們本可將宮家64手發(fā)揚(yáng)光大，但兩人都是屬于知進(jìn)取,，卻不懂讓步的存在。宮寶森給馬三取名時(shí)稱：“言必稱三,，手必稱拳,，是武林的一句老話，意思是能人背后有能人,，凡事讓人三分,。”而在死前給宮二留言時(shí)說：“不問恩仇”,。

　　其實(shí)都是在勸兩人“退”,，但是兩人沒有一個(gè)退。所以馬三背叛了師門,，做了漢奸,，被宮二廢了。而宮二為了給父親報(bào)仇,，最后孤獨(dú)終老,，不留嗣、不傳藝,，讓宮家64手徹底消散在歷史長河之中,。

　　但凡事有進(jìn)，則有退,。而進(jìn)與退之間,，不是個(gè)人意志，是時(shí)勢,，是時(shí)代的洪流裹挾著每一個(gè)人,。選擇進(jìn)也好，退也罷,，都是時(shí)代的挾制,。宮寶森用北方武林的南下金盆洗手，制造了一個(gè)時(shí)勢：“寶森不是想當(dāng)英雄,，是想造時(shí)勢�,，F(xiàn)在這爐子里，需要這根新柴,�,！�

　　他用這個(gè)時(shí)勢迫使南方武林進(jìn)取，更迫使葉問進(jìn)取,。以他的一敗與葉問的一勝,，挑起南北武林在沖突與糾紛之中的融合，讓整個(gè)中華武林交融共存，而不是以秦嶺淮河為界分南北,，割裂整個(gè)中華,。

　　此時(shí)的宮寶森敗了，看似是退,，其實(shí)促進(jìn)了南方武林的和諧共存與中華武林的交融,，是一場大大的“進(jìn)”，甚至以一己之力創(chuàng)造了一個(gè)時(shí)勢,，裹挾著葉問與全國所有的習(xí)武人士,，投身到這場大融合的風(fēng)暴之中。

　　只是,，勢有大小,，人有高低。每人都有自己無法左右的時(shí)勢,，所以葉問前半生繁華,，后半生漂泊而最后時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)，都不是他能左右的,，他只是時(shí)代的一�,；覊m，只能在時(shí)勢中盡可能選擇本心,。

　　他無法將日本人趕跑,，無法拿回自己的祖宅，但是他可以說：“我這個(gè)人喝慣了珠江水,，這日本米我吃不慣。真揭不開鍋,，我還有朋友,，一人請(qǐng)我吃一頓，我都能撐個(gè)一年半載,�,！本褪窃凇巴恕崩锏摹斑M(jìn)”。

　　甚至當(dāng)他一人前往香港后與妻子張永成,、子女分別以后,，剛好遇到“1953年，中港邊境關(guān)閉”,，最終一個(gè)人獨(dú)自留在香港傳授詠春，都是時(shí)勢漩渦下個(gè)人無奈的“退”與“進(jìn)”,。

　　而這場進(jìn)與退的哲學(xué),，在男權(quán),、封建與戰(zhàn)亂社會(huì)中，其實(shí)女性更懂其中的微妙平衡,。宮二就曾對(duì)葉問說：“說句真心話,，我心里有過你。我把這話告訴你也沒什么,。喜歡人不犯法,，可我也只能到喜歡為止了�,！�

　　葉問妻子更是深諳“退”之道，因?yàn)樗�出口�?huì)傷人（是進(jìn)）,，所以她很少說話（是退）,；在葉問要代表南方武林挑戰(zhàn)宮寶森時(shí)，她說：“明天我?guī)Ш⒆踊啬锛�,，讓你少牽掛”,；而葉問與宮二私下通信，暗生情愫,，甚至當(dāng)葉問都做好衣服準(zhǔn)備去東北見宮二的時(shí)候,，她說：“佛山有這么冷嗎？”是無聲的“退”,，更是要葉問收心的“進(jìn)”,。

　　可以說本片的每一鏡頭，每一個(gè)場景,，都充滿了中式“進(jìn)退”的哲學(xué),，不過就算看不到這一層，也能看到家國天下以及極致的中式美學(xué),。

　　電影色彩是電影中最容易被忽視,，也最為重要的電影元素。一部電影有沒有電影感就全靠調(diào)色,，而在華語導(dǎo)演中,，對(duì)色彩的運(yùn)用上，張藝謀稱第二,，沒人敢稱第一,。但是王家衛(wèi)在《一代宗師》里的色彩美學(xué)，甚至遠(yuǎn)超張藝謀《影》中呈現(xiàn)的水墨風(fēng)格,。

　　尤其是,，葉問與一線天的兩場雨夜大戰(zhàn)，黑色的衣服+白色的帽子+透明（白）的水滴,，整個(gè)畫面呈現(xiàn)了一種天然的水墨色彩,。

　　而在宮寶森出殯時(shí),，那極致的白、暗淡的灰以及流動(dòng)的黑,，都將整個(gè)畫面渲染得極具水墨色彩,，讓人可以沉浸在畫面之中，感嘆中華之美,。而電影在美學(xué)風(fēng)格上的另一個(gè)極致,，就是有著非常多的慢動(dòng)作。

　　從來沒有一部動(dòng)作片,，尤其是以打戲著稱的香港電影中,，呈現(xiàn)如此之多的慢動(dòng)作鏡頭，上一部有這么慢動(dòng)作的電影,，可能還要追溯到扎克·施耐德的《斯巴達(dá)300勇士》,。

　　而《一代宗師》在武打動(dòng)作中，加入大量的慢動(dòng)作鏡頭,，讓整部電影充滿了一種帶著震撼的唯美感,，可以說與傳統(tǒng)武打動(dòng)作片有著極大的不同，甚至可以說是對(duì)香港武俠片,、動(dòng)作片的背棄,。

　　而本片除了在色彩與慢鏡頭上的運(yùn)用以外，最為顯著的,，其實(shí)是本片采用了非常極限的構(gòu)圖方式,，在美的背后，也是鏡頭上“進(jìn)”與“退”的掙扎,。

　　基本上,，本片的人物構(gòu)圖都在畫面的三分之一或四分之一處，呈現(xiàn)了一種強(qiáng)烈的疏離感,，并且有著大量反美學(xué)構(gòu)圖,。就是頭在三分之一處，但是眼前空間并不是剩余的三分之二方向,，而是眼前逼仄,，腦后空曠，呈現(xiàn)一種不破不立的決絕感,，與大量普通電影的構(gòu)圖完全不同,。

　　凡是學(xué)影視，比如導(dǎo)演,、攝影,、燈光的朋友，一定要反復(fù)觀看甚至一幀一幀地看本片的攝影,。不過本片雖然優(yōu)點(diǎn)明顯,，其缺點(diǎn)也極其明顯,。

　　《一代宗師》的割裂在于故事的七零八落，雖然本片以葉問40歲以后的一生為主線,，但是在電影的故事表現(xiàn)上卻是各有重點(diǎn),，版塊與版塊、故事與故事之間并不連貫,，甚至都沒有一定的邏輯關(guān)系,。

　　比如一線天這個(gè)角色，從故事上來說他與葉問并無交集,，與宮二也僅僅只是一車之緣,，可以說把這個(gè)角色的戲份刪掉完全不影響整體故事，那一線天的存在還有什么必要呢,？

　　除了故事線以外,，在段落之間也呈現(xiàn)一種強(qiáng)烈的割裂感，比如宮寶森階段講的是武林的融合,，南北的互通，可是后來就再也沒有這個(gè)故事內(nèi)容了,；到了宮二與葉問一戰(zhàn)以后,，故事的整體走向變成了愛而不得的三角戀；此時(shí)導(dǎo)演又加重了宮二的戲份與馬三的戲份,，成了武林門派清理門戶報(bào)仇雪恨的故事,。

　　可以說整個(gè)故事極為不和諧，用豆瓣網(wǎng)友的話說就是：“拆出任何一段戲都精妙絕倫,，但是實(shí)在無法理解這片子的整體結(jié)構(gòu),，幾處突兀的段落和轉(zhuǎn)場都看懵了。就像是幾年時(shí)間都用來打造片段,，卻用刷夜的功夫拼湊在一起,，極端細(xì)膩和極端大條太讓人精分了�,！�

　　什么是內(nèi)核,？這部電影的核心是講葉問嗎？不是,，本片的核心是“進(jìn)”與“退”,，是“時(shí)勢”與“自我”之間的對(duì)立與統(tǒng)一。當(dāng)我們看懂內(nèi)核以后再來看本片,，就不會(huì)有割裂感了,。

　　舉個(gè)簡單的例子，如果把每一季的《愛死機(jī)》混成一部電影,，一個(gè)故事,，那么必然極其割裂,；但是如果我們理解了愛、死亡,、機(jī)器人的核心點(diǎn)以后,，再來看每一季的《愛死機(jī)》，是否就顯得極為和諧了呢,？

　　好了,，今天就聊到這兒，覺得落雪說的還有幾分道理的,，就請(qǐng)轉(zhuǎn)評(píng)贊,，隨便給一個(gè)，想從不同維度了解一部電影,，想看好電影的話,，麻煩大家關(guān)注落雪，謝謝,！

　　感謝各位老師的打賞,，相比于不多的幾元錢，落雪更欣喜的是我的想法,、我的認(rèn)知能得到您的肯定,。茫茫人海，能得到您的欣賞,，是生命中難得的快樂,。無以言謝，卻也只能說一聲,，感謝,！