國(guó)內(nèi),，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)還并不具備好萊塢大片的工業(yè)生產(chǎn)能力，而發(fā)展出了一種小成本愛(ài)情電影的亞類型——,，并一度取得了不錯(cuò)的票房成績(jī),。《致我們終將逝去的青春》《匆匆那年》《后來(lái)的我們》《左耳》都是其中的代表作,。但可惜很多國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情片都改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué),，受到其中“殘酷青春文學(xué)”“疼痛文學(xué)”“后青春文學(xué)”風(fēng)格的影響，對(duì)愛(ài)情元素的敘述比較畸形和狹隘,。國(guó)產(chǎn)青春愛(ài)情片除了之前的幾部作品取得不錯(cuò)的票房成績(jī)外,，后續(xù)跟風(fēng)創(chuàng)作的作品很多將炫富、墮胎,、包養(yǎng),、斗毆等情節(jié)作為慣用套路，而影片展示的這種夸大異形,、矯揉造作的青春生活使得這類影片呈現(xiàn)出人物形象扁平,、情節(jié)編織矯揉造作、戲劇結(jié)構(gòu)破碎斷裂,、主題思想空洞乏味的種種癥結(jié),，不僅缺少愛(ài)情的真摯，也更無(wú)青春的成長(zhǎng),，始終無(wú)法塑造出具有代表性的人物形象,。

　　而在青春愛(ài)情片銷聲匿跡之后，國(guó)產(chǎn)片市場(chǎng)上取而代之的,，是以《前任》系列和《愛(ài)情神話》為代表的,，對(duì)個(gè)人與社會(huì)關(guān)系進(jìn)行了深度思考的都市情感片�,！肚叭喂ヂ�1》通過(guò)一場(chǎng)別開(kāi)生面的婚禮開(kāi)場(chǎng),，新郎和新娘在婚禮上設(shè)置了前男友和前女友桌，將“前任”這一概念正式擺上臺(tái)面,。其續(xù)集《前任攻略2：備胎反擊戰(zhàn)》將焦點(diǎn)從“前任”轉(zhuǎn)向了“備胎”,。《前任攻略3：再見(jiàn)前任》和《前任4：英年早婚》在該系列一以貫之的喜劇風(fēng)格和社會(huì)話題加持下都取得了超過(guò)十億的票房,，成為國(guó)產(chǎn)系列電影中的代表作,。

　　該系列電影以現(xiàn)代都市男女的情感生活為背景,，深入挖掘了“前任”這一普遍存在的社會(huì)現(xiàn)象，并通過(guò)展現(xiàn)不同角色的情感經(jīng)歷,，深入探討了現(xiàn)代人的愛(ài)情觀和價(jià)值觀,。影片中的角色設(shè)定和情節(jié)發(fā)展都力求貼近現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)出情感話題的復(fù)雜性和多面性,。愛(ài)情已經(jīng)不再是單一主角,，影片除了展現(xiàn)男女主角的愛(ài)恨情仇外還涉及了友情、親情等多個(gè)層面,，并強(qiáng)調(diào)了成長(zhǎng)與釋?xiě)训闹黝},。其中最大的特點(diǎn)是影片探討的愛(ài)情、婚姻,、家庭等社會(huì)性現(xiàn)實(shí)問(wèn)題均在一定程度上引發(fā)了社會(huì)線年上映的《愛(ài)情神話》，影片獨(dú)特的視角和敘事風(fēng)格以及深刻的社會(huì)洞察展現(xiàn)了現(xiàn)代都市男女的情感世界和生活狀態(tài),。雖然影片片名是“愛(ài)情神話”,，但片中一男對(duì)三女的中年男女在愛(ài)情中的微妙心態(tài)和復(fù)雜情感都已經(jīng)明確將愛(ài)情拉下神壇，擯棄了青春愛(ài)情的遺憾,，轉(zhuǎn)而聚焦愛(ài)情中更為現(xiàn)實(shí)的層面,。

　　《前任》系列和《愛(ài)情神話》的票房佳績(jī)說(shuō)明，中國(guó)觀眾的愛(ài)情觀已經(jīng)超越了一生一世一雙人的傳統(tǒng)期盼,，轉(zhuǎn)而向更加現(xiàn)實(shí),、深入的層面探索，以尋求影片與現(xiàn)實(shí)之間更強(qiáng)烈的情感共鳴,。而2023年上映的現(xiàn)象級(jí)影片《消失的她》甚至直接將愛(ài)情作為了一場(chǎng)必殺局,。隨著社會(huì)生活的變化，當(dāng)下的適婚青年男女已經(jīng)不再將愛(ài)情和婚姻視為人生的必須,，半個(gè)世紀(jì)之前讓人為之生為之死的愛(ài)情,，在現(xiàn)代觀眾的眼中已經(jīng)可以被算作被設(shè)計(jì)的陷阱和圈套了。