在繁花似錦的《第八屆福建藝術(shù)節(jié)》舞臺(tái)上，福建省歌舞劇院上演的音樂劇《瞿秋白》獲得了專家和觀眾的一致好評(píng),。概括起來六個(gè)字：真實(shí),、感人、新穎,，做到了與今天觀眾心靈上的相通,，不負(fù)文旅部“百年百部”重點(diǎn)作品的頭銜。

　　音樂劇《瞿秋白》所表現(xiàn)的是主人公瞿秋白在那個(gè)血雨腥風(fēng)的年代用生命擁抱信仰,、以熱血書寫不屈的偉大人生,。面對(duì)這樣一個(gè)紅色的歷史題材，編導(dǎo)抓住了瞿秋白投身革命直至最后被捕高唱《國際歌》英勇就義這條光芒四射的人生主線,，抓住了瞿秋白與妻子楊之華的純真愛情主線,。兩條主線齊頭并進(jìn)，通向藝術(shù)真實(shí)的彼岸,。

　　劇情從瞿秋白在福建長(zhǎng)汀被俘拉開大幕,，從瞿秋白被逼寫“自白書”開始，回顧了自己的革命生涯,，最后尾聲第六幕,，又結(jié)束在瞿秋白從容就義前夕寫的《多余的話》的遺作中。由此可見,，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的第一步應(yīng)該是歷史真實(shí),；第二步是藝術(shù)真實(shí)，即：融入表演,、音樂,、舞美、燈光,、服飾和投影等高科技手段為一體的真實(shí),。在這里編導(dǎo)展開了豐富的想象,。大幕拉開，在暗夜中的廣闊海面,，一條歷史巨輪緩緩前行,，一段約1分鐘的投影畫面加上短短的畫外音，很快就把觀眾帶入那個(gè)黑暗的年代,。緊接著,，字幕“1935年，福建長(zhǎng)汀”出現(xiàn),。這種虛實(shí)結(jié)合的結(jié)構(gòu)和豐富的想象,，很快就點(diǎn)明了故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景,。再往下看,，展現(xiàn)在觀眾面前的并不是瞿秋白在戰(zhàn)斗中被捕，而是一首聲畫有機(jī)統(tǒng)一,、向往美好生活,、具有福建長(zhǎng)汀一帶地域特色而且非常動(dòng)聽的情歌《哥哥出來要遠(yuǎn)行》……這種結(jié)構(gòu)真實(shí)又不落俗套；合情合理還帶有點(diǎn)浪漫,，具有很強(qiáng)的可視性,。同樣，在后面的幾幕中,，豐富的想象和符合情感發(fā)展的虛構(gòu)貫徹始終,。例如，第二幕中瞿秋白參加五四運(yùn)動(dòng)受傷后想起自己翻譯的高爾基的《海燕》,，已經(jīng)非常合乎劇情了,，又在歌曲《海燕與我》的唱詞中，把高爾基《海燕》中的經(jīng)典詞句加入進(jìn)去：“在叫喊聲里,，充滿對(duì)暴風(fēng)雨的渴望，在叫喊聲里,，烏云聽出憤怒的力量……”非常貼切巧妙,。在歌聲中，又加入了《海燕》的舞蹈,，讓音樂和舞臺(tái)呈現(xiàn)更加豐富,，瞿秋白的人物形象更為飽滿。

　　在瞿秋白的生命軌跡中,，最令人難以忘懷的,，一是象征瞿秋白和楊之華刻骨銘心愛情的“秋之白華”圖章，二是瞿秋白和楊之華一起翻譯《國際歌》,，三是監(jiān)獄中留下的那篇訣別文章《多余的話》,，四是瞿秋白英勇就義前說的“此地甚好”那句話,。這些真實(shí)的事，經(jīng)過藝術(shù)加工,，特別是細(xì)節(jié)的處理,，感人肺腑。

　　“秋之白華”圖章,，是瞿秋白取“秋白”和“之華”兩個(gè)人名字刻成的一枚圖章,，以表示“你中有我，我中有你,，永不分離”的純真愛情,。音樂劇《瞿秋白》把“秋之白華”這場(chǎng)戲安排在瞿秋白被捕之后，似乎跟后面的戀愛結(jié)婚有些矛盾,，但情感走向順理成章,。首先是獄中的瞿秋白想念自己心愛妻子。一首《小雨沙沙》是他對(duì)愛妻的傾情訴說：“在沒有我的日子,，誰為她生火,，在沒有我的日子，誰為她抵擋人情涼薄……”這種鉆心的念想像清泉般從心底一涌而上,，刻骨銘心,。緊接著，妻子楊之華知道丈夫被捕以后,，先是吃驚,！迷茫！心像沉入大海一般,。而后她拿出深愛的“秋之白華”圖章,，想起兩個(gè)人相知相愛的往事。一曲《秋之白華》,，唱出感人肺腑的心聲,，不知感動(dòng)了多少人。在這里,，編導(dǎo)舍去了現(xiàn)實(shí)生活中的常理,，是按情感邏輯的走向推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，由此產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,。

　　音樂劇《瞿秋白》之所以感人,，還因?yàn)樵谥魅斯�瞿秋白身上深藏著令人敬重的夫妻情、父女��,、�?zhàn)友情和文弱書生式的革命豪情,。這種情感樸實(shí)而深厚，平凡而偉大，也許沒有那么多豪言壯語,，但都是真心的表白,。他和妻子楊之華的愛情經(jīng)歷，堪稱經(jīng)典,。他對(duì)女兒瞿獨(dú)伊的呵護(hù),，是一個(gè)父親的責(zé)任。他對(duì)戰(zhàn)友小周,、張?zhí)�雷的犧��,，喊出響亮的聲音，“我要用斗�?zhēng)將你們的事業(yè)永遠(yuǎn)繼續(xù)”,！至于對(duì)自己,，早已置之度外，吶喊要“用鮮血點(diǎn)燃未來,！讓革命的熊熊烈火燃燒,！”音樂劇結(jié)尾，在他生命進(jìn)入倒計(jì)時(shí)刻,，他的《多余的話》,，給歷史留下一個(gè)真實(shí)的自己。他走向刑場(chǎng)那一刻,，是那樣的鎮(zhèn)靜,！那樣的視死如歸！他在槍手如林的刑場(chǎng)上看了看周圍的青山綠水,，一邊唱著《國際歌》,，一邊說“此地甚好！開槍吧,！”鎮(zhèn)定自若勝過槍聲響起,。一時(shí)間，槍聲湮沒在越來越洪亮的《國際歌》聲中,。此時(shí),，唯有“此地甚好”四個(gè)字光芒四射，深深地刻進(jìn)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的腦海,，一次又一次感動(dòng),！

　　創(chuàng)新，是藝術(shù)作品的生命,；新意，是藝術(shù)家的追求,。音樂劇《瞿秋白》一共六幕的藝術(shù)形象,，每幕都有閃回。這不是編劇導(dǎo)演的故弄玄虛，而是根據(jù)瞿秋白人生經(jīng)歷所采用的戲劇結(jié)構(gòu),。第一幕的閃回?cái)⑹掳�括：瞿秋白�?duì)妻子楊之華的深深思念,，楊之華對(duì)丈夫的無盡情思。第二幕閃回?cái)⑹率悄贻p時(shí)參加五四運(yùn)動(dòng),。第三幕閃回?cái)⑹掠婿那锇自谀�斯科的日子和瞿秋白與楊之華一起修改翻譯《國際歌》的情感升華,。第四幕閃回?cái)⑹掠婿那锇缀蜅钪�華在雨中互訴衷腸再到結(jié)婚的愛情誓言。第五幕閃回?cái)⑹掠婿那锇缀蜅钪�華在家中憧憬美好未來的情景,，有瞿秋白,、楊之華和瞿獨(dú)伊一家三口在莫斯科喜悅團(tuán)聚的日子。第六幕閃回?cái)⑹�,，是瞿秋白英勇就義后《國際歌》響徹天際的悲壯場(chǎng)面,。正是不間斷的時(shí)空變化和情感遞進(jìn)，使得音樂劇《瞿秋白》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)更加完整,，人物更加豐滿,，情感線更加清晰，色彩更加豐富,，節(jié)奏更為明快,，呈現(xiàn)在非常有質(zhì)感的舞美設(shè)計(jì)上，也更加新穎,，更具有可視性,。

　　其次是很有想象力的時(shí)空轉(zhuǎn)換。音樂劇《瞿秋白》在拓展舞臺(tái)時(shí)間空間上,，也給觀眾留下深刻印象,。就拿第一幕來說，在約20分鐘時(shí)間內(nèi),，經(jīng)歷了長(zhǎng)汀圍剿,、瞿秋白被捕、被審訊和妻子楊之華知道被捕后陷入深深的思念等不同的時(shí)間和空間,。在這里,，時(shí)空過渡非常自然，瞿秋白和楊之華在不同的時(shí)間和空間深深地想念著對(duì)方,，一條真愛的情感線把兩個(gè)時(shí)間空間緊緊地連在一起,，既縮短了時(shí)間，又深化了主題,，拓展了規(guī)定時(shí)間空間內(nèi)導(dǎo)演所要表達(dá)的戲劇內(nèi)涵,。

　　閃回式戲劇結(jié)構(gòu)的舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)導(dǎo)演在時(shí)空轉(zhuǎn)換上提出更高要求。在第四幕中,，導(dǎo)演巧妙地把相愛和結(jié)婚兩個(gè)不同時(shí)空組織在閃回式結(jié)構(gòu)中,。接下來,，在第五幕中，又巧妙地把戰(zhàn)友的犧牲,、妻子的勸慰和全家在俄羅斯的團(tuán)圓都組織在閃回式的結(jié)構(gòu)中,，時(shí)空跨度雖然很大，但前后銜接流暢,，符合觀眾的欣賞心理,，主人公的情感線進(jìn)一步升華，實(shí)現(xiàn)了從寫實(shí)到寫意的完美融合,。