先生,，他們兩個人都頻繁通過自媒體進行創(chuàng)作和闡述自己的書法理念，在收獲眾多粉絲的同時,，也遭受到很大爭議,，他們兩人在書法理念上的差異也帶給人們一些思考,。

　　崔寒柏先生是比較早入駐自媒體的書法家，他早年直播間的人數(shù)并不多,，在他作品的提款中往往寫上在線人數(shù),，可以看出多半只有百人左右,，在他獲得蘭亭獎金獎以后，關注度直線飆升,，在線人數(shù)驟增,，與之前已經(jīng)不可同日而語了。

　　崔寒柏先生除了在直播間進行創(chuàng)作演示外,，還花費大量時間闡述自己的書法理念,，通過崔寒柏先生的闡述，可以看出崔寒柏先生是非常注重筆法練習的,，他反復強調(diào)筆法正確的重要性,，堅決反對描畫繪的書寫方式。

　　在崔寒柏先生的書法理論中有一條被他反復強調(diào),，他認為行筆必須要有一定的速度,，筆法只有在一定速度下依舊保持正確，才算是過關了,，并且很多筆法的效果必須通過速度才能夠表現(xiàn)出來,，另外快速而正確的書寫也能夠產(chǎn)生很多意趣，就是所謂的“筆軟則奇怪生焉”,。

　　崔寒柏先生認為如果行筆沒有達到一定的速度,，就會不自覺的陷入“描畫繪”的境地，當習慣了“描畫繪”就很難在進入自然書寫的狀態(tài),，即便以后達到了一定的書寫速度,，也只是快速而熟練的描畫繪而已。

　　崔寒柏先生還認為筆法的訓練要關注于行筆過程,，而不是筆畫形態(tài),，筆法正確了，筆畫形態(tài)自然就出來了,，如果筆法不正確,，那形態(tài)肯定是描畫出來的，并不是真實的,，這種形態(tài)只會是千篇一律,，缺少自然書寫產(chǎn)生的意趣。

　　與崔寒柏先生不同的是,，曾翔先生在直播創(chuàng)作時反復強調(diào)行筆不要太快,，他認為行筆太快就顯得溜滑，筆畫缺乏質(zhì)感,，也容易造成用筆不到位的情況,。

　　曾翔先生創(chuàng)作時行筆也是非常慢的，并且頻繁的提按和扭擺，有的時候甚至出現(xiàn)了明顯的積點成線的情況,。

　　曾翔先生的這種行筆方式也讓筆畫呈現(xiàn)出明顯的篆籀筆意和屋漏痕的狀態(tài),，這應該就是他期望達到的效果,，然而這種行筆方式無論是寫起來還是看起來都缺少一種酣暢淋漓的爽快感,，給人以描畫繪的感覺。

　　其實慢速的行筆在創(chuàng)作中相對要困難一些,，過慢的行筆就要求創(chuàng)作者每一筆都要去主動調(diào)整,，以達到預想的效果，而不是順著慣性自然形成,，想要通過慢速書寫達到自然,、率真的效果就需要更為刻苦的訓練。

　　其實這跟兩個人的核心書法理念不同有關,，崔寒柏先生注重的是實用性書寫,，曾翔先生更關注于書法的藝術性。

　　在當前書法已經(jīng)成為一門純藝術的時代,，崔寒柏先生和曾翔先生的書法理念都沒有對錯之分,，只是看個人審美傾向于那個角度。

　　不過不可否認的是崔寒柏先生是當今書壇罕有的回歸實用性書寫的書家,，而曾翔先生能夠通過慢速書寫展現(xiàn)自然,、率真的韻味，其書法功力也非一般書法家能及,。